文档介绍：浅析捷克超现实主义动画
摘要：本文探讨的是捷克动画在以弗洛伊德学说为代表的多种社会 思潮，以及二战的影响下形成的独特的动画表现风格。
关键词：超现实主义；动01;木偶；捷克；电影
中图分类号：G648文献标识码：B文章编号：1672-1578 (2013) 10-0001-01
一次大战之后动荡的社会形势、早期电影的发展，以弗洛伊德学说为 代表的多种社会思潮，以及立体主义、未来主义、达达主义与超现实主义 等艺术运动，是超现实主义电影产生与发展的温床。二十年代，法国先锋 派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义 最理想的表现手段。捷克的地理、历史背景孕育出捷克人对现实社会的批 判性的艺术精神，在捷克动画中常令人感受到一种深沉的黑色幽默，充满 心理意识、超现实、不合逻辑的象征性风格，还有各种诡异且令人不安的 暴力形式。基于世界的环境和捷克本国的特点，集结成为捷克动画独有的 超现实主义特征。
捷克超现实主义动画的背景
捷克的动画在所有的表现形式底下探讨的是人性、情感等深层的主 题。如诗般的象征隐喻和微妙的暗示，引领观众在诙谐的情节中去深深思 考。因此捷克动画述说故事的语言比起我们平常所见的商业动画片的形式 的表现和叙事的手法，更多了一点个性，这种反传统个性表现，充分体现
了超现实主义电影的特点。捷克动画家们在官方支持下从1945年开始于 布拉格和哥特瓦尔德两地形成了两个动画片学派，并出现了巴洛克风格的 代表Jiri Trnka和超现实主义的代表Jan Svankmajer等著名的动画艺术 大师。
捷克超现实主义动画的特征
捷克特殊的历史背景，注定捷克人对现实社会的批判性的艺术精神， 其中。我们从意识形态方面来分析捷克超现实主义动画的基本特征，最为 代表性的人物是Jan Svankmajer并以其动画的作品为例分析捷克动画的 基本特征。
2. 1物态的置换，将有生命的物体物化，或是以符号化的表现方式把 无生命的对象给予生命的特征，藉以打破逻辑认知超越一般想象。无生物 之活化和有生物的物化是捷克超现实影片中最为偏爱的一种呈现形式。在 超现实主义影片《花园》中，这家的花园里有一堵不同的人手拉手围成的 栅栏。这强烈的挑战着人的不只是逻辑，还有同为人的自尊。可以上锁， 可以关门，男女老少寂静的，木头人一样的立正着。但偶尔还会秘密的猜 拳，偷懒，打小报告。无生命的栅栏是这群有生命的人的一种生存的形式。 远道来做客的好友虽然迷惑于此，但最终听过主人的耳语后，也自愿成为 了栅栏的一部分，自愿选择了这种存在方式。
。捷克超现实主义的作品通常表达的是知性的原貌与 意识的物化，如同哲学家打破常规的逻辑思维，以表现出超现实的荒谬与 奇想，有意识的打破一般的逻辑观念故而解放思想，从而达到自我的心灵 表现。这种表现手法包括了物像的超越现实的比例关系、不同物象的性质
的转变融合等。如在《闭室》中，屋里的一切几乎都发生着物理性质的转 换，鸡蛋比石头还坚硬无法磕破，钻进墙壁。啤酒被端到嘴边就会变小， 放下就变大。当你要光亮，灯泡摇摆着穿墙而出。你睡觉时，床会自己变 成木屑。这一切的变化向人们的常识挑衅，让你气愤得抓狂而又束手无策, 仿佛恶梦萦绕又挥之不去的折磨。
。神秘情境的营造宛如奇里科的绘画，他