文档介绍：电视剧是一个年轻的艺术门类，然而它一经诞生，就显示出迅猛发展的势头。近几年来，中国电视剧空前繁荣，已经成为当今社会影响最广泛、受众最巨大的一种文化样式。电视剧作为一种重要的媒体形式，对大众文化的传播，在现代社会文化的传承中显而易见是有着非同寻常的积极意义的。然而，我们也不无忧虑地发现，大量充斥荧屏的，却是一些观众“不爱看”、“不好看”的非审美化的电视剧目，其艺术含量与文化内存少之又少。更值得忧虑的是，汹涌的商业化洪流往往影响着人们的思维观念，娱乐和消费似乎成了大众文化的终极目的，不少电视人被潮流时尚所左右，心态浮躁，急功近利，于是非理性、浅俗化、平面化几乎成了许多电视剧的通病。美国著名经济学家瑟罗深刻地指出：“人类的文化和人类的价值观有史以来第一次为追求利润最大化的电子媒介所左右。人类社会几乎彻底地让商业市场来决定他们的价值观和模仿的榜样，这是前所未有的。无论从深度（看电视花去的时间）还是广度（看电视的人口比例）上说，电视创造的文化渗透力也是前所未有的。”在这种情况下，大量产生的被削平深度、消解了形而上意味的庸常之作使得电视剧艺术丧失了最基本的人文理想和审美品格，文化品位低下。 品位不同于品味。如果说，艺术作品的品味，指的是对作品的细致的琢磨、体会、接受消化，或者指的是某种情趣、情调的话，那么，品位指的则是品味的主体――作者或者受众在创作或者欣赏时，其思维能力、审美能力所能达到的高度。品位的形成，其文化内涵相当复杂，社会、政治、经济、历史、教育等方面的任何一个因素都有可能影响到作者作品品位的高下。当电视剧越来越成为我们生活中一件占据相当多的时间和空间的事物，甚至成为一种生活方式的时候，电视剧的文化品位显然是不能不纳入我们艺术视野的。换言之，探讨电视作品的文化品位，可以说是一件意义非同寻常的事情。本文即试图就电视剧创作自身的诸因素，探讨电视作品的文化品位。 一、作为一种强势的媒体，题材内容与电视剧的文化品位有着密切的关系。从某种角度说，它甚至有一种导向的作用。 题材的选择首先是一种审美趣味问题。趣味本来就是一个自由多彩的命题，人的趣味多样而且充满个性色彩，本无错对之分，因而电视剧的题材丰富而且自由也就实属正常。但是事情并没有这样简单。作为一种媒体，而且是最强势的媒体，电视剧这种艺术形式与其他艺术形式相比，它有着最大的自由空间同时也有着最大的限制性。这是因为，它对人们生活有着最强大的渗透力量，而人们面临电视节目时实际上却只有很小的一部分选择权。这是由电视艺术的媒体性质所决定的。广义地说，一切艺术形式，一经传播，都属媒体，但是电视艺术的媒体意味最浓。媒体是什么，实际上是一种强势宣传。因为电视的频道有限而不像其他艺术样式那样人们可以有成千上万的选择。电视节目在面向大众、雅俗共赏的同时，还承担着用高雅文化引导观众和影响观众的使命。人类文化的发展是一个动态的过程，不能完全根据接受者的数量来判断电视作品的优劣。在电视作为大众文化主要载体之一的现时代，应该鼓励和扶持那些具有思维个性和艺术个性的电视节目，并以此去有意识地、逐步地引导广大电视观众，从而提高全民族的精神文化素质。所以电视剧的题材内容对人们的审美情趣的影响力超越任何一种艺术样式。从某种角度说，电视剧的题材问题，甚至有一种导向的作用。我们难以想象，当荧屏上充斥着“戏说”、“搞笑”、“武侠”、“游戏