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关于红楼梦论文
《红楼梦于中国文化》课程期末考试论文
《红楼梦》的写作手法小议
作者：刘志鑫
学院：日本语学院2010级
班级：16班
专业：高级翻译
学号：7
《红楼梦》的写作手法小议
曹雪芹笔下的《红楼梦》俨然已发展成为红学，成为一门受众人瞩目且追捧的学科，它的魅力究竟何在何以值得两百余年后的我们孜孜不倦的去研读、考究
首先红楼梦涉及到了晚清社会的各个领域，有很高的社会学价值；其次，三百余个人物，形形色色的生活在一个多多或少少有关联的圈子里，其中的人伦复杂，更是让人瞠目结舌；然而最让人为之一震的则是其写作手法，如此恢宏的长篇巨作、纷繁复杂的人物关系与纠结在其中的感情，以及事态的炎凉、人情的冷暖，这是何等精妙的构思和何等精妙的手法，让世人叹为观止！下面我就来谈谈我其中重要的写作手法的看法。
第一，草蛇灰线，伏脉千里。伏脉，又称暗线，是中国小说艺术的一个独特的创作，但只有到了曹雪芹的笔下，这个手法才发挥到了超迈往古的神奇境地。如第五回的《红楼梦曲》与金陵十二钗簿册，伏下了大观园中各女儿的命运。再有就是从盖大观园时，出现了最大的伏脉，沁芳溪。
“沁芳”，是宝玉批驳了“泻玉”粗俗过露之后自拟的新名，此名字面“香艳”了，而曹雪芹用“情节”点醒的：宝玉不忍践踏落花，将残红万点兜起，送在溪水中，看那花片蓉蓉漾漾，随流而逝！所谓“落红成阵”，所谓“或落水流红”，所谓“流水落花春去也”，……都在反复地点醒这个巨大的伏脉，也是全书的主旨：千红一窟（哭）、万艳同杯（杯）。
有人可能觉得有的时候看红楼梦时，曹雪芹写的东一榔头，西一棒槌的。例如首次葬花与二次饯花之间，却夹上了赵姨娘与贾环的大段描写。这其实并不是杂乱无章，而是有章可循。这种伏脉法，评点家又有另一比喻：如常山之蛇，击首尾应，击尾首应，击腹则首尾俱应。曹雪芹貌似“闲文”“戏笔”的每一处点染，都是暗线上的血肉相连，呼吸相通的深层妙谛。可以说，他是眼里流着泪蘸笔为墨在“谈笑风生”的。
第二，结构上的对称。曹雪芹给《红楼梦》安排的章法结构，是全部书分为两大“扇”，前后呼应、联络、倚伏、隐现……合起来是个大对称，是艺术、内容（盛衰荣辱、离合悲欢）、是规律、是感悟。
大对称，就是一种大平衡，又是大对比。不仅章法，人物也是成对出现。如，有贾母史太君，就有刘姥姥。有凤姐，就有李纨。有宝玉，就有薛蟠。有倪二，就有卜世人……至于钗、黛、晴、袭、鸢、平……就不用再多说。
这个“对称”听起来倒也简单，没什么稀奇，但实际笔法上是“出神入化、妙趣无穷”只要听听老太太和刘姥姥的“对话”，品品凤姐与李纨的“舌战”，就得其味，也深叹其难为而又写到如此传神切当的地步了。
第三，补遗法。补遗就是在已经截稿，已经印行，后又有新获，或发现以前的疏漏或是不足之处，或本人，或弟子门生，或他人，为之补缀脱漏缺失，或附卷末，或令成编，谓之补遗。至于写一部小说，又哪来的补遗你若是知道“遗”了，当时就该“补”才是顺理成章的“作品
”。然而，曹雪芹在这部书中，竟有补遗之笔，这