文档介绍：编者按：书法是汉字的书写艺术。它不仅是中华民族的文化瑰宝，而且在世界文化艺术宝库中独放异采。汉字在漫长的演变发展的历史长河中，一方面起着思想交流、文化继承等重要的社会作用，另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术。李小龙，本名李道光，字天一。本区韩村河镇七贤村人。现为中国毛体书法艺术研究会副主席，北京市书法家协会会员。其潜心书法艺术研究三十余年，古今书法述论烂熟于胸，结合书法教学实践，研究总结出《楷书结字浅析》一书，受到业内人士普遍好评及学****写字之人认可。
书法之道，妙不可言。作品哪怕只有一字，足已见其心，其道至简。书者之趣，在乎“置物之形，输我之心”，以形传神 ，书写性灵,言心达志。书法者，形态之学也。笔画依法成形谓之结字。结字之要，岂可忽焉？结字之法，自上而下，由理而致法，因法而成形。理者， 普遍原理也。法者，具体方法也。学书之道，下学而上达，由法及理，始则逐字求工，循规蹈矩。终应从心所欲，法度自合。
书法，形为神之宅，神为形之本。以形写神，以技定形,形随法立。 故道因技以现，法熟而成技，技巧为匠，大匠为师。欲为宗师先为宗匠，未有技巧而形拙者也，故赵宦光曰：“熟在内不在外，在法不在貌。”正是此理。
结字之形千变万化，结字之理恒存不移。理者，窥道之门也，故有是书。现从一般审美观点出发，把楷书结字原理归为四点，即：平正、匀称、变化、生动。字不端正则丑，不匀称则乱，不变化则死，不生动则僵。作者力求做到法理兼顾。力求方法简单易行，使初学者易于把握，书理精深通透，使同道者有所裨益。至于仁者见仁、智者见智。则如人饮水、冷暖自知也。
第一章 平 正
写字时，字的重心不稳，会给人以惊惧之感，而觉其丑。所以古人结字首先要求“平正”。字的局部重心可以不稳，但是整体重心必须归于平稳，方合规矩。一切结字的方法与手段，都必须在遵循此原则的前提下加以运用，否则，字形终归毁灭。结字时，针对不同的字，把握重心的角度也各异，主要体现在以下方面：
第一节 突出主笔
万山磅礴，必有主峰。一树参天，必有主干。字形虽异，必有主笔。
每一字有一笔是主，余笔是宾，应相互呼应。主笔是字的传神之笔，在结字中起决定性作用，为余笔所拱向，它通常承担全字的重心，此笔得失往往是该字成败的关键。主笔立定则纪纲不乱。凡主笔有差，则余笔皆败。故善书者，必争此一笔，主笔能稳，则字重心方能平稳，要善于从字中找出它的中心笔画，“擒贼先擒王”，把主笔写好。
字有主笔，如山蓄玉，似蚌含珠。字有不同，主笔各异。
另外，有的字多个主笔并存，是“集体领导”。合体字往往由两个，或者多个独体字组成，独体字自身有主笔，组合在一起后的整体字也要有主笔。群龙以谁为首？通常是以承担全字重心的笔画，或者是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如果找不到核心主笔，同等强调次主笔，犹如群龙无首，整字便散了神。
还应提出的是只写好主笔也不行，其余诸笔也要围绕主笔精心安排。不然有宾无主则散漫，有主无宾则孤独。所以，只有认真安排好每一个笔画，每一个局部字才能写得完 美传神。
第二节 写好首笔
首笔即字的第一个笔画，对全字的书写效果起着决定性的作用。要注意以下三点。
1．首笔决定字的风格
书法风格的展现，从首笔开始。唐代孙过庭非常重视首笔在结字中所起的重要作用。他在《书谱》中对此提出了精辟的见解，他说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”意思是说一点落在纸上，就变成为一字的规范，一字完成，就是全篇的准则。
2．首笔决定字的位置。
汉字书写过程中的“经营位置”，必须先从首笔做起，书写时首笔起到给全字定下基调的作用，所以在书写位置必须准确。
首笔位置不当，其它笔画就会迁它他取齐，则字的整体在格中位置错乱；如果其他笔画抛开它不管，仍以字的整体形态为准，则字之形态松散，结构就会支离破碎。
3．首笔决定字的大小。
首笔大，则整字大。首笔小，则整字小。大字要收缩，小字要伸展。都必须从首笔开始。要写好首笔，字在格中的位置要有一个准确地感觉。书写者的这种感觉决定了所写首笔位置的成败，而书写技巧则决定整字的书写效果。
米字格对于首笔的研究，为其定位提供了方便。首笔定位点基本在格的横中线，竖中线，右中线上。左右结构、左中右结构首笔偏左，上下结构、上中下结构首笔偏上，以使右边和下边留有余地，是写好首笔行之有效的好办法.
第三节 穿线法
字的中间，遐想一条竖线，叫做“竖中线”，用它来审视字的重心。从这个角度分析，楷书的结构，不外乎以下两种结构。
一 对称结构
中国文化很讲究对称，对称美是视觉上最基本的美感之一。对称结构以均衡为原则。我们的祖先在造字时大量运用了这个法则。
这类字中