文档介绍：偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是："原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。"林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是："良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。"听了这两句，不觉点头自叹，心下自思道："原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。"想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。又侧耳时，只听唱道："则为你如花美眷，似水流年……"林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道"你在幽闺自怜"等句，益发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼"如花美眷，似水流年"八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有"水流花谢两无情"之句，再又有词中有"流水落花春去也，天上人间"之句，又兼方才所见《西厢记》中"花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。
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元 · 王实甫
西厢记
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元曲四大家
①关汉卿：
《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《救风尘》；
②白朴《梧桐雨》；
③马致远《汉宫秋》；
④郑光祖《倩女离魂》。
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王实甫，名德信，大都人，元杂剧作家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎盛时期。剧作有《西厢记》、《破窑记》与《丽春堂》等***，大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。
《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。
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王实甫的杂剧《西厢记》 追求真挚的感情，爱情被置于功名利禄之上。 第一次正面地表达了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望。
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唐·元稹《莺莺传》（亦名《会真记》 ）
金·董解元《西厢记诸宫调》
（亦名《董西厢》）
元·王实甫《西厢记》（亦名《王西厢》）
王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调****称《董西厢》）。
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元杂剧有关常识
1、元杂剧结构：
一本四折(幕）一楔子
一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，表现一个完整的故事。
折实音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。
楔子通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节，介绍人物。《西厢记》共五本，每本四折一楔子，共二十五折五楔子。
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2、剧本内容构成：
曲、科、白
曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。讲究对仗押韵，一韵到底。
每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。
有一个宫调，若干曲牌，一个韵脚。
元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白，
以末角主唱的为末本戏，
以旦角主唱的为旦本戏。
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科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。
白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分，有韵白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗时使用。散白有独白、对白、旁白等。
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3、舞台角色（脚色）
     末：男主角，如张生（正末、副末、大末等）；
    旦：女主角，如莺莺（正旦、花旦、老旦等）；
    净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞；
    丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打诨。（元杂剧中无此角色）
杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角色  
外： 末、旦、净的次要角色。
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