文档介绍：济慈诗歌唯美意境的营造手法济慈诗歌唯美意境的营造手法济慈诗歌的显著特征即其空灵唯美、如诗如画的唯美意境。本文即从语音、书写、词汇、语法和语义等五个层面上对济慈的一首颂歌《夜莺颂》的语言作了一个细读分析, 探讨该诗的语言特征对全诗的主旨表现、意境营造所起到的作用。一、引言济慈是英国浪漫主义诗人的杰出代表, 他的诗歌“特别以文辞声调之美著称”①, 另有人说, 其最为动人、最与众不同的艺术魅力就在于那可感可触、栩栩如生的感性美, 他创造出的神奇迷幻的意境令人目眩神迷、流连忘返②。济慈本人也认为: “对一个大诗人来说, 对美的感觉压倒了其他一切的考虑, 或者进一步说, 取消了一切的考虑。”③那么, 济慈是用何具体的手法来创造出唯美意境的呢?本文选取了济慈著名的六首颂歌之一的《夜莺颂》来进行逐字逐句的细读式分析。这首诗以无与伦比的音响和文字交织构筑成一个意境悠远、景象万千的想像空间, 让读者在感慨诗人才思卓越之余, 不自觉地进入到了诗人创造的唯美世界。本文即从语音、书写、词汇、语法和语义五个层面上来探寻诗人独到的创作手法。二、作品分析全诗共八个诗节, 格式规整, 源自规范的颂歌体——贺拉斯体颂歌( Horatian odes ), 经济慈加以改动而成。每一诗节都分为两组: 一组四行, 加上一组六行, 两组意义连贯, 后一组或是对前一组的解释说明, 或是前一组的意义引申, 或是由前一组诗句而引发出的联想, 两组含义契合, 构成一个有机整体, 各诗节的意义又相互照应, 层层深入,描写了诗人由现实听到夜莺的歌声而进入冥想中的虚幻境界, 又从虚幻走回现实中来, 表达了诗人对人生疾苦的体会和同情, 但同时也表现出他希望借诗、酒之力逃避现实的消极思想。 1 .语音层全诗以英诗中最常见的抑扬格为节奏基调, 每节换韵, 基本韵式为 ababcdecde ,只有少数几处稍有变动(例如第二节中 d 韵与 a韵相同; 第六节第二处应押 c 韵处换韵)。这样音韵格律整齐划一的诗歌读来琅琅上口,音调起伏,错落有致,为全诗平添了音律之美,或与夜莺的歌声相应和,让人产生无限遐想。该诗的前四行描写诗人麻木中又夹杂痛苦的情感状态。这四行中多用长元音,如[ei](aches, pains, drains), [au](drowsy), [ou](opiate), [a:](past), [i:](Lethe) 等,这些长音的使用使得诗人所描述的痛苦、困顿、麻木的情状得以加深和延长。第二节中俯拾即是的长音,如[a:](draught), [u:](cool ’ d, true), [i:](deep, green) , 等等, 更加突出了美酒的芳醇和诗人对酒的迫切渴望, 尤其第九、十行八处长音( I, might, leave, world, unseen, thee, fade, away ) 的集中运用生动地描绘出诗人渴望借酒力摆脱尘世苦恼, 随夜莺悠然远去的景象。第三节开头联用三个长音( Fade far away )与第二节的末行形成呼应,表现了诗人远远离开现实的深切渴望。除长音的巧妙运用外,该诗用单词本身的发音特点来表现意境、烘托气氛的手法也取得了非凡的效果。例如,第一节多处押半韵( being, in, winged, beechen, green, Singest ),不仅增强了音韵