文档介绍：潮州音乐音程结构、特性音程、特征音与其表情内涵略同, 由于特殊性性音程关系产生调式交替自然形成调式色彩对比也有许多类同,如:以"变为宫" 和以" 闰为宫"、以" 变宫为角" 从而促使旋律调性的发展因素等。潮筝" 急弦促柱" 之法的沿用逐渐衍生" 轻重三六" 有演奏技法与秦腔楚调空弦散声和侧调空弦散声的" 欢音"与" 苦音" 之调的变化,同出一辙。潮州细乐则是潮州弦丝乐的变种, 是以三弦、琵琶、古筝为主要乐器组合演奏的乐种,清新细腻,极具抒情韵味。潮州音乐所独有的" 二四谱" 是十分古老的谱式, 在其独特的律制中, "si" 、"fa" 二音的灵活变化体现了潮乐独特的韵味, 同时构成潮乐轻六、重六、活五、反线等多种调式以及演奏上强调充分发挥作韵和即兴加花两种技法。前者包括打击乐套曲, 后者包括笛套古乐、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐等。结构形式:潮乐的曲体结构具有民族特点,符合民族审美****惯。旋法以五声骨干音为主, 虽有六声、七声的运用, 但实质是" 奉五音" 的关系。乐律基本上是用三分损益律,但在七声音阶中,由于 si音偏低,fa 音偏高, 常出现 3/4 全音和 1/2 半音, 所谓中立四度、中立七度的中立音程, 又越出了三分损益律的局限。由于某些音级在音高上的微升、微降和游移现象, 旋法极讲究润饰和作韵, 使调式色彩产生种种之变幻,令人回昧无穷。实际上起着类似调号的作用。这些调皆出自" 二四谱" 的易音变奏而得称, 并各自体现特定的情绪气氛。相对而言," 轻六" 表现轻松愉快," 重六" 表现深情激越、" 活五" 表现缠绵悱恻、" 轻三重六" 表现幽闷思恋," 反线" 表现逸畅谐趣。这些音符调式的变幻, 也就是潮乐色彩变奏体现, 极富表情意义, 使调式加强对比变化, 又巧妙支运用了综合调式性的表现手法,故形式独特的风格。弦诗乐潮州弦诗乐是民间丝竹乐。“弦诗乐”原指潮州古乐诗谱的演奏, 现在已经逐渐成为潮州民间丝弦、吹管、弹拨等乐器独奏、重奏、合奏等演奏形式的总称, 因学弦诗乐的人要先从读弦诗(指乐谱)开始,韵味犹如在念诗,故此叫“弦诗乐”,是潮州音乐中的一个重要组成部分,是潮州音乐中流行最广泛的一个乐队组合,流行地域主要是广东省东南的粤东地区诸县,但在闽南龙岩、龙溪地区, 广东客家五华、大埔、兴宁等地, 南部陆丰、海丰诸县以及海外东南亚泰国、越南、马来亚等地均有流传, 有着广泛深厚的群众基础。弦诗乐以潮州民间丝弦、弹拨乐器演奏古诗谱而得名, 是最具群众性的演奏形式。乐器组合可大可小,大者有成十件以上乐器的合奏,小者有三、五件乐器的小组奏。潮州弦诗乐最早是以竹弦、洞箫、月弦三件乐器演奏的丝竹细乐逐步取代古老的古琴, 近三百年来改用发声尖高的二弦为领奏乐器。其它拉弦乐器有椰弦、竹弦、二胡( 提胡)、大胡弦;弹弦乐器有大三弦、月琴、秦琴、皮琴、葫芦琴、扬琴,吹管乐器有小横笛、大横笛、洞箫、小唢呐、大唢呐; 打击乐器有小鼓、中木鱼、小木鱼、木板等。其中小横笛、大横苗、小唢呐、大唢呐亦分别可作主奏乐器,而三弦、琵琶、筝是室内细乐常用的组合形式, 亦可分别用于独奏。弦诗乐一般以板击节。板式节奏灵活多变, 传统演奏****惯是由慢到快、层层推进, 采用曲速三变的变奏手法, 即从头板开始, 接二板、拷拍、三板直至高潮急煞告终。同时在板式变化的基础上还运用约定俗成的单