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文档介绍：第四章新诗(一) 于1921 出版了《女神》,1923 年出版了他的诗歌、散文、戏曲集《星空》。《星空》就是诗的“彷徨”。构成《星空》形象体系的依然是地球、大海、星辰与太阳,但却完全变化了色彩。第一节郭沫若构成了《女神》形象的基本特色: 壮阔性、奇异性与飞动性,由此形成女神体雄奇的艺术风格。和《女神》所表现的“五四”狂飙突进的时代精神及雄奇风格相适应, 《女神》创造了自由诗的形式。她的形式是自由的。每首诗的节数,诗节的行数, 每一诗行的字数都不固定,压韵没有统一的规律,但在每一首诗中却要求格律的某种统一。基本上有两种类型:一类外在格律相对严谨,押韵、诗节、诗行大体整齐。诗人敏锐地感受到新的革命高潮逼进的时代气息,一面宣告与时代精神不相容的旧的情感, 追求的决裂: “别了,虚无幻美”,诗中出现了“镰刀”、“炬火”、“金钲”等形象( 《孤军行》),对革命热情的呼唤。三、诗风的转变四、以《屈原》为代表的历史题材的剧作《三个叛逆的女性》《棠棣之花》《南冠草》《孔省胆》《高渐离》《屈原》艺术特色 1、据此他提出了“失事求似”的历史剧创作原则。所谓“求似”,就是历史精神的尽可能真实准确地把握与表现:所谓“失事”,就是在此前提下, “和史事是尽可以出入的”。 2、郭沫若所有的取材于战国时代的历史剧作, 无论是《虚符》,还是《棠棣这花》、《屈原》、《高渐离》,在这历史悲剧精神的表现里。 3、以诗入剧,强调结构是郭沫若历史剧的风格冰心的《繁星》与《春水》,以及宗白华的《流云小诗》,引起了人们对“小诗体”的关注与兴趣。小诗是一种即兴式的短诗,一般以三五行为一首,表现作者刹那间的感兴, 寄寓一种人生哲理或美的情思。闻一多的诗学主张:理性节制情感诗歌创作的三美原则:音乐美、绘画美、建筑美代表作: 《红烛》、《死水》作品主题: 爱国主义徐志摩的创作有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。主张性灵的自由发展。艺术特色 1、卓越的构思手法,出色的意象创造。 2 、徐志摩还喜欢用“开门见山”式的起句,定下全诗的基调和氛围。 3 、词藻优美,构成了色彩明丽的画面。徐志摩诗思极富想象力,自然地表现为文词的丰富,词藻的华丽、浓艳。 4 、韵律的自然和谐,似一首悦耳的琴曲。徐志摩非常重视诗歌的音乐美,把音乐美放到诗美诸因素的很重要的位置上。