文档介绍：中国美术史明代早期代表人物山水画家李在、王谔、朱端工笔重彩画家边景昭没骨画家孙隆水墨写意花鸟林良工写结合画家吕纪浙派戴进、张路、蒋嵩、汪肇江夏派吴伟宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊中期代表人物文人画家徐贲、刘珏、杜琼、王绂院派周臣吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆治、陈淳、陆师道、周之冕山水画家郭诩、史忠白描画家杜堇吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英后期代表人物青藤画派徐渭变形人物画家陈洪绶、崔子忠、丁云鹏肖像画家曾鲸吴门派董其昌松江派莫是龙、陈继儒、赵左华亭派顾正谊、宋旭云间派沈士充武林派蓝瑛姑熟派萧云从嘉兴派项元汴、项圣谟武进派恽向墨戏画家宋克、夏昶、陈宪章其他画家程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、,明代画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花岛画盛行,文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面,主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。另外,民间绘画,尤其是版画,至明末呈现繁盛局面。二、绘画发展的三个阶段 ( 1368 ~ 1398 )至弘治( 1488 ~ 1505 ) 年间。明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛,形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。明代宫廷绘画承袭宋制,但未设专门的画院机构。朝廷征召的许多画家,皆隶属于内府管理,多授以锦衣卫武职。画史称他们为画院画家,实际上是宫廷画家。洪武和永乐(1403 ~ 1424) 两朝属初创时期,机构未臻完备,风格也多沿续元代旧貌。至宣德( 1426 ~ 1435 )、成化(1465 ~ 1487) 、弘治(1488 ~ 1505) 年间浙江与福建两地继承南宋院体画风的画家, 陆续应召入宫,遂使明代院画一时呈现出取法南宋院体画的面貌,宫廷绘画创作达到鼎盛时期。正德(1506 ~ 1521) 以后,吴门派崛起,逐渐取而代之。明代宫廷绘画以山水、花鸟画为盛,人物画取材比较狭窄,以描绘帝后的肖像和行乐生活、皇室的文治武功、君王的礼贤下士为主。如商喜《明宣宗行乐图》、谢环《杏园雅集图》、倪端《聘庞图》、刘俊《雪夜访普图》等都是其例。山水画主要宗法南宋马远夏圭,也兼学郭熙,著名画家有李在、王谔、朱端等人。李在仿郭熙几乎可以乱真, 王谔被称为“明代马远”。花鸟画呈现多种面貌,代表画家有擅长工笔重彩的边景昭,承袭南宋院体传统,妍丽典雅而又富有生意。孙隆从北宋徐崇嗣脱胎而出,专攻没骨法。林良以水墨写意花鸟著称,笔墨洗练奔放, 造型准确生动。吕纪工写结合,花鸟精丽,水石粗健, 自成一派。明代宫廷绘画虽未取得像宋代院画那样划时代的成就,但在某些方面也有新的开拓。浙派以戴进和吴伟为代表,活动于宣德至正德年间。因创始人戴进为浙江人,故有浙派之称。继起者吴伟为湖北江夏(今武汉)人,画史亦称他为江夏派, 实属浙派支流。戴、吴二人都曾进过宫廷,画风亦源自南宋院体,故浙派与宫廷院画有密切的关系。戴进、吴伟作为职业画家,画艺精湛,技法全面,山水、人物都很擅长,山水画成就尤为突出。 a 戴进、吴伟前后踵接,影响了一大批院内外画家。追随者有张路、蒋嵩、汪肇、李著、张乾等人。但是浙派至后期,一味追求粗简草率,积习成弊,正德后遂见衰微。明代后期蓝瑛,有人称之为“浙派殿军”, 从师承、画风看,实与浙派无涉。明代早期,江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家,如徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等人。徐贲山水承董源、巨然,笔法苍劲秀润。王绂喜用披麻兼折带皴作山水,繁复似王蒙,墨竹挺秀潇洒, 被称为明代“开山手”。刘珏山水取景幽深,笔墨浓郁, 近王蒙、吴镇。杜琼善水墨浅绛山水,多用干笔皴染。姚绶主要师法吴镇、王蒙,风格苍厚。他们的画风堪称吴门派先驱。 b 商喜:(约活动于十五世纪中期),字惟吉,一作恒吉,濮阳(今河南濮阳)人,一作会稽(今浙江绍兴) 人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷, 授锦衣卫指挥。精于绘事,尤善长历史画。宣宗行乐图商喜倪端:字仲正,明代画家。浙江杭州人。曾供奉内廷。擅画道释人物、山水。笔致谨严。曾画历史故事画,如《朝阳卧龙图》、《严陵钓叟图》等, 以表彰朝政礼贤之意。刘俊:(约 15世纪),字廷伟,身世、生平不详。因其传世作品中署有“锦衣都指挥”的款识,知其为宫廷画家。工山水、人物,院体风格。传世作品有故宫博物院藏《雪夜访普图》轴,画赵匡胤雪夜访问赵普的历史故事,画法工整.