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冯骥才的两支笔 赵婷
十年动乱中简陋却温暖和文 的大作家、著名文化学者等身份之 给人看，低调是为自己活着。”“思
艺的津门蜗居，温润娴静，总是可 外，冯骥才还是一位大画家，绘画、 想不怕孤独。真正的思想在被普遍
以在平凡生活中发现美创造美的妻 文学、文化遗产保护、教育是他 认识到价值之前，一定要固执地坚
子，长着外国脸的钢琴家和他那神 的“四驾马车”。上世纪 90 年代初， 守在孤独之中。”
秘而美妙的琴室，甚至大地震后的 冯骥才的画展从天津到济南，再到 然而，《艺术家们》又有着充
奔走，对房管员送烟…… 上海、宁波、重庆，最后到北京的 沛的历史感，透过个体的选择与命
看《艺术家们》，才翻了几 中国美术馆。跋山涉水，观者如云。 运，呈现的是时代的风云变幻。“三
页，一个强烈的念头就冒了出来： 他对文化遗产事业的许多投入都是 剑客”特殊年代的抱团取暖、相互扶
这分明就是冯骥才和他的朋友们！ 靠卖画所得。 持，快速消费时期的迷茫困惑，都
那些人、那些事、那些细节都曾出 所以，《艺术家们》写画家是 勾勒出鲜明而饱满的历史氛围。无
现在他的纪实作品《冰河：无路可 那么的得心应手，写画的笔墨、气 论是楚云天不沾世俗尘埃的自身修
逃（1966—1976）》中。 韵，也写画家的天性与胸襟、情致 行，还是洛夫面对时代变迁努力标
《艺术家们》是用两支笔写就 与风格，写对作品的感受与理解， 新立异后的江郎才尽，抑或罗潜默
的——钢笔和画笔。写艺术家最难 写面对同行激发时的气血翻涌、头 默地顺从与适应，