文档介绍：我心目中的大唐十大诗人
第十陈子昂
初唐的诗歌大部分还沿用着前人浮糜的笔风，至陈公方才真正大变,他开启了后来的李白杜甫， 也影响了盛唐乃至以后的众多诗人:：我将他排进前十考虑了他对后人的影响，当然也因为他确实留 下了一些绝唱::他在《与东方左史虬修竹篇序》里说：
文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者，仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞 繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明 公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声，遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正 始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑，
由此可见，陈子昂一生以革除唐初诗坛积弊以至齐梁浮艳诗风为追求，力扛复古大兼，一扫颓靡繁 缚，在理论上崇尚风雅，在实践上力主兴寄，使其诗歌创作具有充实深刻的思想内容，呈现刚健质 朴的艺术风貌：:陈子昂的文学思想以倡导。风骨'•兴寄"为最高祈向与核心内容。从历史渊源看， 这是以建安、正始文学为范式的复古意识的体现，而从时代精神看，这又恰恰是以建功立业心理为 基因的人生意气的映照。在唐代前期诗坛上，陈子昂继承四杰的文学主张，努力清除齐梁浮艳余 风，而其影响与作用却远远大于四杰。究其原因，正是因为如此， 第九王勃
王勃等“初唐四杰”，当时的社会地位都比较低下，思想上的束缚少一些，作诗力求摆脱齐梁靡丽 诗风，扩大诗歌的题材，表现了积极进取的精神和抑郁不平的愤慨，显示出健康的倾向，对盛唐的 诗歌创作影响很大。诗圣杜甫在《戏为六绝句》之一中评价他们说「王杨卢骆当时体，轻薄为文 哂未休。尔朝身与名俱灭，不废江河万古流。
就王勃个人而言，其诗比较多地描写个人生活，少数是抒发政治感慨、隐寓对豪门世族不满之作， 风格较为清新，擅长五言律诗，尤其在田园山水诗方面，上承王绩，下启王维，将隐逸的情趣与田 园山水的乐趣结合为一体，很有感染力。代表作有《送杜少府之任蜀川》、《山中》等。而他的散 文《滕王阁序》，则是中国散文史上的***之作，
古人云：“不遇子安徒有阁，千秋寂寞永无名。“神童一诗序，惊起千秋风雨；杰阁频兴废，引 起百代才人，“年轻时读王勃，感觉的是优美的文字和骈文的形式美。中年老时读王勃，则走近了 他的心灵，读懂了他的内心世界，对他的不幸感到十分同情，对他的渴望用世感到钦佩Q尤其是 “北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆未晚”等句，深受挫折的王勃，此时尚有如此心态，深深地 打动了我，感染了我：：
第八李贺
”想象力丰富，是李贺诗歌的艺术特征二又指出，由于想象力的丰富，李贺在诗歌语言艺术上作出 惊人的业绩，这突出地体现在以下两个方面：一是，”他最善于运用怪诞、华美的材料和词汇，尤 其是富有美学意义的神话传说，别出心裁地创造出一种异想天开，从来没有人说过的语言］另一 种情况是，”化腐朽为神奇、新鲜，化平易为惊险、瑰丽。把所有被表现在他诗中的客观景物和主 观心情一律加以深化和美化，”幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调，李贺对于诗歌物象的色彩描写， 多喜用冷艳色调的语言。
第七李商隐
作为晚唐诗人的第一代言人，他的诗歌水平是不容别人说二话的，特别是他自开一派诗风，其诗令 人百思而百得。绝句和律诗上有着极高的造诣，其诗歌给唐诗开了一片洞天。我将其排在了第 七。他的诗，与众不同。里面没有那些为国伤感的字眼，也