文档介绍：狐妖故事的现代言说
近来大获成功的影片《画皮》是导演陈嘉上根据古典名著《聊斋志异》中的同名小说改编而成。小说《画皮》讲述了一个妖怪变成美女迷惑书生后被道士除去，其妻子在自己的丈夫被挖心之后，受尽屈辱救活丈夫的故事。如果照搬这个故事，在影片的导演陈嘉上看来，“这样的故事我没有兴趣去写，它的角度太封建了，完全没有一丝现代的气息。”“而如果《画皮》想让现在的年轻人有兴趣的话，我一定要有现代的元素在里头。”正因为如此，影片《画皮》只保留了原有故事的外壳，改变了传统的固有模式，在影片的人物塑造、爱情观念、商业策略等方面体现出丝丝现代气息，以精美的视觉形象讲述了一段凄美的现代版的狐妖故事。
一、凡人化的人物塑造
在小说中，有两类相互对立的人物形象：代表正义一方的道士与代表邪恶一方的妖怪。无论是道士还是妖怪，他们都是具有极大法力，是一些和普通的凡人距离较远的形象。而影片在人物塑造上，则淡化了过去道士和妖身上所具有的非凡人的特性，使得他们不再永远高高在上，而尽量突出他们作为普通的凡人身上的特性。
首先，这种改变体现在除妖者的变化上。在许多的孤妖故事中总是会出现一个一身正气、高高在上的道士形象。他们是普通凡人们的救星和最后的依靠。故事的结尾也总是由这些代表善的一方的道士消灭了代表恶的一方的妖，而取得最后的胜利。故事中的道士法力高强，能够降妖除魔，总是充当一个人间救世主的角色。但在影片中，这样的道士形象却难觅踪影，导演突破了这一思维定式，改变了这种较为固定的人物塑造模式，把小说中原本高高在上的除妖者置换为两个具有更多凡人特质的人物：一个是流浪的侠客庞勇，一个是法力极低的降魔者夏冰。与小说中的道士相比，他们虽然一个具有高强的武艺，一个具有降魔者的血脉传承，但他们没有那种无边的法力，使得妖精一见就害怕，也没有一双火眼金睛。一眼就能够看破妖的伪装，他们更像一个我们生活中所见到的普普通通的一个凡人，似乎就是我们中的普通一员。甚至是那本应该具有巨大法力的夏冰如果不是庞勇相救也早就死于小易之手。值得注意的是，在小说或旧版的《画皮》中，人们在遇到妖时，都会想到向道士求救，而在新版的影片《画皮》中，佩容却把希望寄托在具有高强武艺的凡人侠客庞勇身上，相信他能够制服妖。影片突出的是凡人的勇敢，强调的是凡人的力量。
其次，这种改变还体现在人妖界限的淡化。在小说中，人和妖之间是对立的，有着不可调和的矛盾，他们之间似乎生来就是你死我活的斗争。女妖接近王生的目的就是为了害他，除此之外没有任何别的目的。而在影片中这种模式被改变，妖不再是一个简单的符号，不再只是以一个善的对立面而出现，而是更具人性化，他们也有感情，甚至为了爱他们可以放弃自己的生命。影片淡化了原本妖青面獠牙的恶鬼形象，画皮、挖心等骇人的桥段都做了一定程度的淡化，而重在强调妖和人所具有的共同情感。狐妖小唯来到王生的身边不是通过勾引他、接近他，从而挖他的心，恰恰相反，她是为了爱才竭力想留在王生的身边。为了淡化妖的恶的形象，影片一方面改变了妖吃心的原因，狐妖小唯吃心只是为了保持自己的相貌，而保持自己的相貌则是为了和王生在一起；另一方面影片把挖心的动作太多交给了另外一只妖小易来完成，而小易挖心也不是喜欢吃人心，也是为了爱，为了自己心爱的人去挖心。在这里挖心、吃心已经成为一种为