文档介绍：第八章：法国“新浪潮”与“左岸派”
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第一节：“新浪潮”——划时代的作者电影（1958—1968）
一、法国电影“新浪潮”
1958年—1962年5年间，法国有200多位新导演拍摄了他们的处女作。1958年，法国《快报》周刊的专栏女记者弗朗索瓦兹·古鲁第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。1962年法国刊物《电影手册》开辟了“新浪潮”特刊，正式使用了“新浪潮”这一名词。
新浪潮代表人物：让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、克洛德·夏布罗尔、埃里克·侯麦、雅克·里韦特等
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二、新浪潮的“精神堡垒”
（一）法国电影图书馆
1936年建立亨利·朗格卢瓦、乔治·弗朗叙、让·米特里
（二）电影手册
1951年创立安德烈·巴赞、雅克·多尼奥尔·瓦克侯斯、洛·迪卡
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三、作者论与巴赞的理论
（一）摄影机笔论
1948年，亚历山大·阿斯特吕克在《法兰西银幕》上提出“摄影机笔论”，认为摄影机拍片应如用笔书写一样
（二）作者论
1954年，特吕弗在《电影手册》31期上发表了《法国电影的某种倾向》，批判法国品质电影为“老爸的电影”，主张电影应是导演的独立创作。
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（三）巴赞的理论
1、总的现实主义
2、摄影影像本体论
3、景深镜头-长镜头
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四、新浪潮产生的原因
（一）法国政府扶持本土文化
预支票税制度（1959）、品质优良辅助金制度（1953）、配额制度
（二）新的器材发展、轻便的摄影机和收音设备、感光更快的底片，提供新导演实现他们外景即兴实验的风格，摒弃大制片厂风格。
（三）《上帝创造女人》（1956）在世界各地卖座鼎盛，制片们对新导演的票房能力产生信心。
（四）新制片的崛起，比较年轻，接近观众，认同新导演的观念。
（五）长期的电影教学和电影图书馆的放映，滋养了一群优秀的新技术人才。
（六）新形态的演员取代老牌的明星
（七）20世纪50年代活跃的导演有些去世或退休，影坛开始换代。
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第二节：“新浪潮”在创作上的主要特征
一、电影回归电影，由电影得本站和创造元素去讨论、创作
（一）突破古典叙事
（二）打破古典电影认同的情绪
（三）由电影衍生世界
二、强烈的个人色彩，忽视社会及道德面
三、自给自足的世界，不是直接电影式的自然主义
四、喜欢科幻、幻想类型，都大量将商业公式改变为个人视野
五、旁征博引，使电影超过娱乐、艺术的简单定义
六、即兴及反片场风格
七、现代主义
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第三节：“电影手册”派代表作者作品
一、让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）(1930年12月3日－)及《筋疲力尽》（A Bout de Souffle）
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（一）戈达尔的创作分期及代表作品
1、戈达尔自己的分期
《电影手册》时期（1950—1959）
卡琳娜时期（1960—1967）
后五月运动时期（1968—1974）
录影时期（1975—1980）
80年代时期（1980—1989）
2、代表作品
1959 《精疲力尽》 A BOUT DE SOUFFLE
1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS
1965 《疯狂的比埃罗》 PIERROT LE FOU
1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE
1969 《真理》 PRAVDA
1969 《东风》VENT D'EST
1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE
1972 《一切顺利》 TOUT VA BIEN
1983 《卡芳名门》 PRENOM CARMEN
1987 《李尔王》 KING LEAR
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1994 《十二月里的自画像》JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBRE
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（二）《筋疲力尽》（1959）分析
1、美学革命
（1）反对电影古典叙事，对连戏的观念不在乎。更排斥好莱坞那种介入、认同的美学。运用了许多美学、技术上的新观念，使观众在观影时，不断被这些手法干扰，保持“美学距离”。
、、真实的影像与虚构、抽象的东西对比，或者使稳定不动的画面不时变换节奏成为有快速动作或节奏很快的画面。，使观众没有被古典叙事中的建立镜头带入明确的故事范围，反而有突兀的感觉，