文档介绍：CD01 1 碣石调幽兰演奏:管平湖 2 离骚演奏:管平湖 3 广陵散演奏:管平湖 CD02 1 阳春演奏:吴景略 2 墨子悲丝演奏:吴景略 3 潇湘水云演奏:吴景略 4 梧叶舞秋风演奏:吴景略 5 忆故人演奏:吴景略 6 秋塞吟演奏:吴景略 7 渔樵问答演奏:吴景略 CD03 1 洞庭秋思演奏:查阜西 2 长门怨演奏:查阜西 3 渔歌演奏:查阜西 4 梅花三弄演奏:张子谦 5 龙翔操演奏:张子谦 6 樵歌演奏:刘景韶 7 听泉引演奏:詹澄秋 CD04 1 流水演奏:管平湖 2 矣欠( ai4) 乃演奏:管平湖 3 胡笳十八拍演奏:管平湖 CD04 1 流水演奏:管平湖 2 矣欠( ai4) 乃演奏:管平湖 3 胡笳十八拍演奏:管平湖 CD05 1 高山演奏:姚丙炎 2 华胥引演奏:姚丙炎 3 酒狂演奏:姚丙炎 4 大胡笳演奏:姚丙炎 5 楚歌演奏:姚丙炎 6 良宵引演奏:溥雪斋 7 鸥鹭忘机演奏:溥雪斋 8 梅花三弄演奏:溥雪斋 9 普庵咒演奏:溥雪斋 CD06 1 韦编三绝演奏:乐瑛 2 沧海龙吟演奏:乐瑛 3 岳阳三醉演奏:乐瑛 4 列子御风演奏:乐瑛 5 鹿鸣演奏:杨葆元 6 伐檀演奏:杨葆元 7 归去来辞演奏:杨葆元 8 平沙落雁演奏:杨葆元 9 静观吟演奏:夏一峰 10 秋江夜泊演奏:程午加 CD07 1 搔首问天演奏:吴兆基 2 渔歌演奏:吴兆基 3 石上流泉演奏:詹澄秋 4 忆故人演奏:吴兆基 5 流水演奏:顾梅羹 6 捣衣演奏:徐立荪 CD08 01 乌夜啼演奏:杨新伦 02 平沙落雁演奏:沈草农 03 捣衣演奏:龙琴舫 04 高山流水演奏:候作吾 05 佩兰演奏:喻绍泽 06 渔樵问答演奏:关仲航 07 醉渔唱晚演奏:卫仲乐 08 流水演奏:卫仲乐略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法(转) 2009 年06月20日星期六 19:23 略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法******************************************************* 略论古琴的五音正调与十二律旋宫弦法丁纪园《音乐研究》 1991 年第一期古琴的五音正调,简称正调,也称宫调、正宫调、正弦调、五音调,在诸多琴调中,占有重要的地位,古谱中凡写着宫、商、角、徵、羽五音(也称五调)的,皆用正调弦法弹奏,十二律旋宫也是从正调起始,各种外调亦无不以正调为准转弦。但是,关于正调的定弦法,是以一弦为宫还是以三弦为宫?黄钟是在一弦还是在三弦?古代的琴人乐家有不同的看法,现代的琴人又多不论孰是孰非。传统古法究竟怎样? 古琴十二律旋宫,姜白石是以仲吕均为准,用紧弦、慢弦完成的;而以徐理为代表的一派,是从黄钟均起,全用紧弦完成的;清人王坦又主张废除旧调名,以转弦后三弦之声名调。究竟哪种办法较为妥善? 本文就对这些问题,略陈一管之见,谨作引玉,以就教于海内外琴家学者。一、关于古琴的五音正调古琴正调的定弦法,从现存史料看,总括起来有下列三种不同的说法: (一) 以三弦为宫、三弦为黄钟,七条弦的五音序列为: 徵羽宫商角徵羽林南黄太姑林南明人朱载堉持此说。(二) 以三弦为宫、一弦为黄钟,七条弦的五音序列为: 徵羽宫商角徵羽黄太仲林南黄太宋人姜白石、杨缵、徐理,元人陈敏子等持此说。(三) 以一弦为宫,一弦为黄钟,七条弦的五音序列为: 宫商角徵羽宫商黄太姑林南黄太宋人聂崇义,清人曹庭栋、汪绂等持此说。事实上,自古至今古琴都是以三弦为宫、一弦为黄钟的仲吕均作为正调的,即上列三种的第二种。古人为什么以仲吕均为正调,这要从两个方面来说明,一个是宫音的位置,一个是几弦为黄钟。先说宫音的位置。正调是以一弦为宫还是以三弦为宫,还得从三分损益法说起。我们都知道,记载三分损益律最早的是《管子》,约成书于春秋后期。《管子·地员》中关于生律法的记载是先益后损的。它说: "凡将起五音,凡首,先主一而三之,四开以合九九,以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一,为百有八,为徵。(不无)有三分而去其乘,适足,以是生商。有三分而复于其所,以是成羽。有三分去其乘,适足, 以是成角。"把这段话列成算式即是: (1×3×3×3×3)= 81宫(黄钟) 81+81÷3=108徵 108 -108 ÷3=72商 72+72÷3=96羽 96-96÷3=64角以上各数都是弦长的比例。按弦的长短由低至高依次排列,就成了徵、羽、宫、商、角五个音。五音中,徵音最低, 宫居中央。由于《管子》先益后损,与后来《史记》记载的先损后益算法的次序有别,就得出了排列不同的五声音阶。《史记· 律书》律数云: "九九八十一以为宫。三分去一,五十四以为徵。三分益一,七十二以为商。三分去一,四十八以为羽。三分益一,六十四以为角。" 列成算式即是: 9×9=81宫(黄钟) 81-81÷3=54徵 54+