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关于对联禁忌
对联的基本格律，除了六要素之外，还有几个比较重要 的禁忌，在现行的《联律通则》里提到三种：
忌合掌【即同义相对】 。 忌不规则重字【即同位重字和异位重字】 。 仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。 值得注意的是，在这一稿的《联律通则》里取消了关于 孤平孤仄的禁忌，其原因是古人并没有确切的给出过孤平孤 仄的定义，目前在学术上，这两者的定义还都有着相当大的 争论，所以，除了诗钟对此有严格的格律要求外，我们对联 初级班对此亦根据《联律通则》进行放宽，不再对此作出硬 性要求。
除了《联律通则》通则中提到的三种禁忌外，还有两点 是需要各位学员多加注意的，即忌联意隔阂；忌同声收尾。 现分别简述如下：
1．忌合掌【即：忌同义相对】
同义相对 , 通常又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下 联相对的语句，其意思应尽量避免雷同 , 如“旭日”对“朝 阳”、“史册”对“汗青” 、“神州千古秀”对“赤县万年春” 等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语的合掌，或者合 掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相 对，也未尝不可。如：
心色皆空成正道
根尘俱彻证圆通 此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。
2. 忌联意隔阂 除去无情对外，对联禁忌上下联各言其事，只对不联。
对联中所谓的隔，或者说隔阂是指在意境之中的景或是情在 特定时间里不能相互存在或相互融合从而达不到和谐的情 况。即：在意境之中的两种或两种以上的景物不可能同时在 意境中出现而我们却把它写在一起了，这就是隔了，比如上 句明明写的“明月照西楼”而下面就写“菊花欺细雨” 。这 样月月和雨不可能同时存在的情况出现在诗词对联之中就 造成“景隔”了， 。或者情感方面上句还写的心花怒发下句 就写忧愁满面那么就造成“意隔” 。
至于“隔”大致分为两种情况： 一是写景的意境的 “隔” 与“不隔”；二是写意或借景写意的意境的 “隔” 与“不隔”。 下面分别简述：
一，写景意境的“隔”与“不隔” 根据上面的定义，就是两种或多种景物能相互依存的或 在某特定时间能够同时存在的就是不隔，如：
出句：静水横舟凭柳钓
对句；微风斜月任松簪 上联的意境是无人的孤舟系在柳树下，静静地躺在水面 上，很清雅的一幅画面。下联是清风轻抚着月下的松树，把 这两幅画融合，就是：天上挂着一轮明月，月下的松柳在微 风中轻摇，而柳丝垂落到小舟上，小舟下的水面波光粼粼， 相互依存统一构成了一副淡雅的画面。这就不隔了。
再如：
秋月云端见，
春花风里拾。
这副联为纯景联，我们先分析意境，天上的秋月在云端 忽隐忽现。而下联则是在春天的花园里摘花。因为没有一个 同一地点的信息，无法体现是同一地点春去秋来的变化，少 了这一层关联，我们再来细看，春花和秋月是不能同时存在 的，难以融合在一起，这就是隔景了。
再如：
出句；清荷听雨碧波醉
对句；枫叶吻霜霞岭羞
问题同上，在这副对联中秋霜与夏天的清荷碧波难以相 互依存，缺少关联，亦是隔阂。
二，写意或借景写意的意境的“隔”与“不隔”
隔意就是后面内容的情和前面的不一样。如果是对联， 那么上下联所表达的情不一样，就不能完美地