文档介绍：第十四章小说创作(二)
一、王安忆
王安忆(1954—)是 80 至 90 年代的贯穿性作家之一。她与不同时期的文学思潮都
有颇为密切的关系,并写出了这些思潮的代表性作品。视野开阔,能够驾驭多种文学题材和
生活经验,对当代的文化问题表现出敏锐的把握能力,并在持续的写作中形成了独特的艺术
个性,是王安忆的主要特色。她 80 年代初期的作品主要是“雯雯系列”小说(包括《雨,
沙沙沙》、《69 届初中生》等),写一个名叫雯雯的女孩子的痛苦和希望,以单纯的少女眼光
来观看世界,具有一种“自我抒发”的特点。从《本次列车终点》、《流逝》等作品开始,以
冷静、“客观”的笔调来写动荡社会背景下普通人的生活。1985 年创作的《小鲍庄》曾被视
为“寻根”文学的代表作品。从 1986 年开始发表的“三恋”(包括《荒山之恋》、《小城之恋》、
《锦绣谷之恋》)则因所表现的性题材引起争议。80 年代末至 90 年代初期的《神圣祭坛》、
《叔叔的故事》、《乌托邦诗篇》、《纪实与虚构》(长篇)等,在对 80 年代的文化问题进行深
入的反省中,王安忆对个体生命和文学创作的意义有了更为自觉的理解,并形成了一种带有
实验色彩的叙述风格。她的《弟兄们》、《逐鹿中街》以及“三恋”等被一些批评家纳入“女
性文学”加以讨论。在 90 年代,受到较多关注的是表现都市文化特征和深层性格的小说,
如《香港的情与爱》、《我爱比尔》等。其中发表于 1996 年的《长恨歌》,通过一个名叫王琦
瑶的上海女性的一生,来展现上海这个都市的文化性格和历史沧桑。女性与都市,空间的凝
固和时间的流逝,这两者赋予小说独特的结构方式。
二、莫言
莫言(1955—)1985 年发表《透明的红萝卜》,以独特的感性的叙述方式受到好
评。随后,他写作了《红高梁》等几个在故事背景、人物和情节上有连续性的中篇小说,结
集为《红高粱家族》。这是他受到最多关注的作品。这些小说,主要以叙述人对故乡高密的
记忆展开。童年记忆、故乡见闻,尤其是作者丰沛的感觉和想象,构造出了一幅幅具有强烈
的感官冲击力的图景。莫言小说的叙述内容具有一种内在的张力:《红高粱》系列和《丰乳
肥臀》(1995)把笔触伸向“历史”,叙述先人在过去的年代,在充满野性活力的生活场景中,
他们(“我爷爷”、“我奶奶”、“我父亲”)生命的奔放热烈和无所拘束的传奇性经历。另一些
小说《金发婴儿》、《枯河》、《爆炸》等,写当代的乡村生活,农民的情感、生存状态以及人
的本性受到的扭曲和压抑。有的作品中同时包含这两部分内容。这隐含了作者对当代人生命
力消退和委琐、孱弱的生存状态的批判。莫言的小说形成了独特的叙述风格。他倚重对视觉、
嗅觉等身体感官的调动,以大量的跳跃、流动的意象来组织叙述内容,营造出一个复杂的、
色彩斑斓的感觉世界。这种强烈的感性体验的写作方式,与作者在文化理想上对于“原始”
野性生命力的向往有关。
三、张承志
张承志(1948—)的小说表现出对“精神”的强烈关注。常常以一种抒情、宣泄的
方式,凸现作为叙述人的抒情主体,表现对“理想”的不懈追求和坚守的主题,因而具有一
种“浪漫主义”的格调。他试图从草原,从蒙古族、回族的牧人、农人中,寻求一种具有纯
粹的精神强度的品格和情感,作