文档介绍：古诗文中的模仿与创新
• 创新往往来自于模仿 ＜而模仿往往又
是创新的起步。这在古诗文中可以找到一 些借鉴的例子。唐代的诗僧皎然在《诗式》 中把模仿的方式归纳成"偷语"■"偷 意J "偷势"三种。
一、偷语
偷语”就是仿效别人的语句。例如世人都将 王安石《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”中 “绿”字作为锤炼字句的典范，诚然，将“绿” 字由形容词活用为动词，既写出春风的化育伟力, 又勾起浓浓乡思，着实值得称道。其实，这一 “绿”字是借来的，诗仙李白《宜春苑歌》有 “东风已绿瀛洲草”；唐人李益《献刘济》中有 “草绿古瀛洲，莺声引独游”；唐人丘为《题农 夫庐舍》待中有“东风何时至，已绿湖上山”； 就是同时期而略早王安石的欧阳修在《春日西湖 寄谢法曹歌》中也有“雪消门外千山绿，花发江 边二月晴”的句子。
都不如意，
这些活用的“绿”字均在王安石 之前，王借来后，配以钟山、 风、明月，谱成一首绝妙的思乡曲。据 说王安石初稿时本来不想借字，先用 “到”,又用“过"，再改作“满”， 聂后横下心莱，不避嫌疑， 借一 “绿”字，竟然收到意外效果，赢 得千古美称，应是始料不及。
这样的例子有很多。林和靖的《梅花》 中的“疏影横斜水法浅，暗香浮动 月黄昏”，毫无疑义地模仿了南唐江为 的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月
的诗句。这里的模仿，不管是从诗 的锤炼字词的着眼点不同来看，还是从诗 的状写景物所采用的虚实角度不同来看， 后人之作，都有了新，“疏影” “暗香” 的飘逸，描绘的集中，语言的运用，恰到 好处。
宋代陆游的《游山西村》中的“山重 水复疑无路，柳暗花明又一村”，是脍 炙人口的著名诗句，然而强彦文诗：“远 山初见疑无路，曲径徐行渐肴村” （见周晖《清波杂志》）却写在陆游之前。 南宋叶绍翁的《游园不值》中的“满园春 哲头不住，一菠红春出墙来”又何尝不 是从陆游的“杨柳不進暮色逝，一枝红 备出墙头”诗句中脱化而来的呢？这里的 €仿不仅给人们展现出清新明丽的画面形 L,而且蕴含着深邃的哲理，后人之作， E境与格调远远超过了前人之作，这是不 凡鲂创嶄。
（也叫"借意”）就是袭取别
也
二、偷意
“偷意”
人的意旨。仿照前人名句，翻出新意， 是一种创造，有的还能出彩。众所周知并津 津乐道的王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹫齐 飞，秋水共长天一色”这一名句，连当时都督 阎伯屿都连声称赞：“此真天才，当垂不朽矣！” 其实这是仿写北朝庾信《三月三日华林园马射赋》 中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”， 庾信描写射猎的盛况，王勃仿写并放入《滕王阁 序》那个大的语言环境中，与数十名句互为衬托, 更加相映生辉。后人盛赞王勃神来之笔，却冷落 了庾信这个首创者，虽然有失公允，但也不无道
理。
将前人优美的文句意旨借来，调整改造,
加工润色，可以收到点铁成金的功效。南北朝 时期地理学家郦道元《水经注•江水》有言： 请时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百 里，虽乘奔御风不以疾也。”诗仙李白借来
、
轻舟、万重山，再加上押韵，
改造为七言绝句《早发白帝城》："朝辞白帝 彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不 住，轻舟已过万重山。”这就成了神来之笔, 十分形象地写出李白因得罪流放，又遇赦获释 的轻松為快的心福。
• 如今，知道郦道元文句的人不多， 但李白的这首诗却是家喻户晓。唐人 孔颖达诗云：“莲花生淤泥，净色 比天女。"北宋苏轼诗曰：“淤泥 生莲花，粪土出菌芝。"南宋的周 敦颐把二者之意借来在《爱莲说》中：
“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清 莲而不妖。"改造之，润色之，竟然 成为千古绝唱，而无抄袭剽窃之讥。
•三、偷势
• “偷势”就是模仿别人的结构布局。
也就是现在人们所说的“旧瓶装新酒” 的方法。请看大诗人李白模仿崔颍的《黄 鹤楼》的鼎力之作《登金陵凤凰台》诗：