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对于报纸与戏曲关联的演进刍议
从戏报发展的三个阶段可以看到,近代报纸与戏曲的联系日益密切,因而对戏曲生态必将产生影响。报纸上的戏曲广告、戏评、新闻等,有利于营造戏曲传播的明星效应报纸与戏曲活动发生密切联系后,戏曲传播的媒介从以传统的海报、戏单为主向以报纸为主的近代媒介转变,这使得戏曲的传播更加便捷,影响范围也更广。这是因为在介绍演出剧目、出场名角时,海报、戏单尽管也通过将艺人的名字加以突出等手段来进行宣传,但名角在观众中的影响主要还是依靠口耳播散,并且囿于海报、戏单印刷的质与量,以及社会受众面的局限,这种传统的媒介在营造名角效应上显然不如近代报纸。而近代报纸通过戏曲广告、新闻、剧评等栏目来介绍、评价戏院演出的剧目、名角及其艺术表演的优劣,甚至挖掘名角的隐私、演艺界的黑幕等,在营造戏曲娱乐业之明星效应上要更高一筹,手段可谓多种多样。
首先,较为常用的办法是将戏曲广告中名角的名字加以突出,或将字体放大、加黑,或放置于报纸的醒目位置(常放置于广告的中间),或在其名字上加括弧等,从而使得观众能更准确地知道茶园、戏院中的名角是谁。其次,广告中为了突出某位名角,直接在其名字前冠以“头等”、“超等”等有些夸饰性的称呼,如《汉口中西报》1907年11月登载的怡园广告为:“本园特聘真正头等名角回汉四大金刚之首领潇湘馆主林黛玉”;1908年1月登载的怡园广告为:“本园特聘京都内城府真正头等坤角初次到汉文武老生小生恩晓峰”。而《大汉报》1919年3月1日登载的天蟾舞台广告更为抢眼:“聘请京都新到初次到汉环球欢迎梅派青衣花旦落霞……在京与梅兰芳并驾齐驱,可称绝对;所演各戏贯满大江南北,海上青衣花衫俱要退避三舍。”①第三,在广告中对名角技艺加以大段说明,主要突出该艺人表演高超之处,以激起观众的兴趣,如1922年马连良到汉口兴记大舞台演出,该戏院刊出大幅广告介绍马连良的技艺:马艺员的唱,字眼纯正、腔调圆润,闭了眼睛静听简直与谭鑫培一个味儿;他的念白,亢卑合度、徐疾中节,尤妙在清楚明晰;他的做工,熨帖身份、淋漓尽致,尤妙在写写意意、脱尽火气;他的扮相,扮一样像一样,眉宇间秀气盎然,天生是学谭派的骨格;他的台步,端正安详,尽得规行矩步四字;他的表情,两目奕奕有神,面上戏容,喜怒哀乐四情俱全,尤其美妙欲到秋毫巅;他的功架,极老练、极工整、极峻峭、极大方……[7]当然,在介绍艺人技艺时,有些报纸为了营造明星效应,大幅夸张的情况也比比皆是,如当时《汉口中西报?晚报》上曾大力吹捧杨四立:该角之《盗魂铃》,所唱清般皮黄昆乱,以及南北时尚曲调,又工四张高台之跟头,实为冠绝一世。谭鑫培前次在申曾已输者,遐迩皆悉,各报均道。及其最工之《拾黄金》,与众不同,并能反串新旦;至若武老生之《定军山》、《战太平》、《阳平关》、《凤鸣关》,文老生之《洪羊洞》、《天雷报》、《九更天》,文丑表功《十八扯》、《戏迷传》、《财迷传》等剧,均称绝技。凡有腔调字句,风雅已极,口白能效各省话语,并工洋文,是诚方今之奇才也……[8]事实上,杨四立之技艺并没有上面广告中说的那么出神入化。总之,通过各种宣传手段,报纸的确营造出了较为明显的明星效应,很多普通观众依据这些广告来安排自己是否去看演出,看哪个名角的演出。《大汉报