文档介绍：: .
吹响笛子技巧
1、 嘴唇口然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于嘴唇 下沿，对准吹孔吹气。
2、 当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹 去。其原理就如同吹响笔套一样。
3、 为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的 出口很小。
4、 吹出來的声音要求纯净，避免夹朵气声。
5、 要对着镜子常练，休会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部 化为笛音。
儿个专用名词的解释：
1、 何谓“风门”？风门是指上、下唇间的小孔。吹低音时风门要大，吹高音时风门要 小。吹强音时风门要大，吹弱音时风门要小。
2、 何谓“口劲”？口劲是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。通过口劲的松或紧，达到控制 音量、音色、音高的目的。在初学时，用一般的口劲，随着练习的进度，逐步提高控制的 能力。
3、 何谓“口风” ？口风是指吹气的强度及用气的流量。
4、 何谓“筒音” ？筒音是指告诉你笛子的指孔现在要全按作1或2或其它的“指法” 提示。
5、 何谓“小工调”、“正宫调” ？ “小工调”是全按作5的指法；“正宫调”是全按 作2的指法
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不变的。这是呼吸和口形的最本质的特征。
呼吸变化集中表现在吸气量的多少和呼气的缓急和粗细上。口形的变化则集中表现在 风门大小、口劲大小和上下唇的移位上。它们都是依靠有关器官的肌肉收放來控制。收缩 力大，呼气就急，收缩力小，呼气则缓。风门大，呼气就粗，风门小，呼气则细。呼气的 缓急对笛的发音的高低有着直接的关系。呼气的粗细乂对发音的强弱有着直接的关系。呼 吸和口形状态，还对音色起着决定性的作用。严格地讲，任何不同的音高、不同的强弱、 不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來获得。
通常所说的“口风”，就是指通过风门呼出的气流，也就是指呼吸和口形配合形成的 气流。
呼气有缓急之分，风门和口劲有大小之分，作为呼吸和口形综合运用的口风，便包含 了缓急、粗细的内容。演奏者是依靠着呼气、风门、口劲的控制，即口风的缓急、粗细变 化，來获得乐曲所要求的不同音质的。
1不同音高：不同高低的吉主要是由口风的缓急來决定。口风急发音较高、口风缓发 音较低。不同高低的发音还与口风走向有关。发较高音的口风稍上，发较低音的口风稍。
一般來讲，笛子的中音区，以“开三孔作1”为例，吹中音区时，要求口风自然适中。 吹高音区时，耍求口风较急风门较小，双唇在微向后收的基础上稍稍向前输送，使气流细 而集中。吹1一5的低音区时，要求口风较缓风门比中音区稍大，双后向嘴角两侧伸展后 移，下唇紧贴笛身，使气流粗而有力。
口风对不同高低的音的准确性有直接的关系。当口形肌肉，特别是呼吸肌肉的收放力 量不符合音高要求时，便会出现音的升高或降低。例如唇肌，特别是呼吸肌肉力量的减弱, 将不可避免地导致音的降低;后肌，特别是呼吸肌肉过分紧张，乂将会导致音的升高。
笛子发音不准，有时是笛子本身的质量问题，有时是吹奏者的口风不当造成的。因此, 发现笛音不准时，不耍轻易动手去挖补笛孔，应先摸清笛音不准究竞是什么原因造成的。
发音