文档介绍：环肥燕瘦的成语解释是什么
篇一：浅析“环肥燕瘦”之美
浅析“环肥燕瘦”之美
历史上形容不同女子的美貌，常常会用上“环肥燕瘦”这个成语，当然为何是肥是瘦俱得为美，自有一番讲究。
一
“环肥燕瘦”典出 宋〃苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”
其实，环肥和燕瘦应该是两个不同的故事，而根据历史的发展来看这个成语应该是“燕瘦环肥”这样一个次序：
所谓“燕瘦”燕是指的汉成帝皇后赵飞燕。据说她如乳燕般轻盈美现，所以叫飞燕，她不仅身轻如燕，更有掌上起舞之说，是“骨感美”的代表
而“环肥”中的环则是赫赫有名的杨贵妃（杨玉环），据说杨贵妃因为胖，走几步路就会娇喘不已,香汗淋漓,唐明皇也因此特别宠爱她,与赵飞燕相对的，杨贵妃则是“丰腴美”的代表。
总之“环肥燕瘦”既形容女子形态不同，各有各好看的地方。也借喻艺术作品风格不同，而各有所长。 【示 例】
〃苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。
，环肥燕瘦之间；品藻冠裳，贾佞江忠之列。 清〃梁绍任《两般秋雨庵随笔》卷三
〃李宝嘉《文明小史》第40回：“有的妆台倚镜，有的翠袖凭栏，说不尽环肥燕瘦。”
例1喻作品风格不同，而2、3则形容女子形态各异。
二
“燕瘦”“环肥”争由来以久。
有两句话能很好地形容这两个美女：赵飞燕——美人上马马不知。 杨玉环——美人上马马不支。
汉时赵飞燕体态轻盈；唐时杨贵妃丰满娇媚。她们的美各自成为那个时代的典型。
“燕瘦”不能简单理解为皮包骨头，这里的“瘦”寓以纤纤弱质之意。骨感妖娆之味。可以说赵飞燕之美，美在她身材纤细，体态妖娆，腰不盈握；步态轻盈，舞姿曼妙，徐若白云舒展，疾若飞燕临空，静如平湖敛波，动若狂飙突起。而一个能掌上起舞的袖珍美女，更为她的美添上了一丝神秘感。
同样的，“环肥”与当下的肥胖亦不可一概而论。杨贵妃的“肥”是丰满健康的代说，显示出雍容富足的余裕。尚不至于到臃肿的地步，也与当下的肥胖相去甚远，可以说杨玉环之美，美在她曲眉丰颊，肤若凝脂，丰体盈颐，风姿绰约，白居易的《长恨歌》也不禁赞叹：
“杨家有女初长成，养在深闺人未识，天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”
虽有夸张之嫌，但也写出了“环肥”的美态。
两种截然不同的美感触觉，让两个完全不同体态的女子，成就了不一样的美学见的。人说：“时势造英雄”，可我若说:“时势造美女”，也大抵如此吧！
当然，这种美学见的在艺术作品也有不同的体现，在字体上：有厚重的隶书，也有娟秀的瘦金体，而中国古代的水墨画，则更直接的展现出了人们在艺术风格上的不同追求。唐代宫体画画师以胖为美，他们笔下的仕女图，都是以体态丰腴的宫女入画，故画出的人物多呆滞死板，这个传统一直延续到明代。而
另一种以瘦为美的画师，则更注重物的骨感，更重内质的体现，即所谓的风骨。明清八大家之一郑板桥，他的墨竹行笔流利，飘洒有致，迎风带露