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奥德赛读书笔记3篇
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篇一：荷马史诗《奥德赛》读后感
篇二：奥德赛读后感
《奥德赛》这一部小说讲述了奥德修斯在特洛伊战争胜利结束后，回依塔克路上所遭遇到的种种磨难，吞噬了所有他手下的士兵，最终只有他一个人在经历了一切之后回到了自己的家。故事里的各种神灵所设置的重重灾难，正是我们在生活中遇到的困难，而奥德修斯那种不惧艰险的勇气，也正鼓励着我们要勇于直面挫折，不气馁不放弃，靠自己的实力去战胜一切，赢得最终的成功，使得自己的人生更有意义，如若不然，就会像那些死去的士兵一般，永远不会被人记住。
篇三：读书笔记
读书笔记
课程名称： 法理学____ _
姓名：陈鹏强
学院： 法 学 院课程代码： 学号： ********** 专业： 法学读波斯纳《法律与文学》
波斯纳的这本书是美国20世纪70年代法律与文学运动的典型著作，尽管1988年该书初版的时候，以怀特《法律的想象》为标志的法律与文学运动已经起步了十多年，尽管这十多年间波斯纳本人一直是法律与文学运动集中抨击的对象之一，尽管波斯纳在写作本书时对法律与文学运动的态度仍保有怀疑。通过这本书的阅读，我初步了解了法律与文学的研究对象、分析方法，同时也在作者的启发下，对自己已有的法律知识结构进行了重新认识，在一定程度上消减了认知偏见，获得了新的观察视角；与此同时，本书对自己的文学欣赏能力的提高，也有所帮助。
法律与文学运动经过发展，形成了文学中的法律（in）、作为文学的法律（as）、通过文学的法律（through）和有关文学的法律（of）四个分支，波斯纳这本著作编为四编，分别围绕这四个分支展开分析。其中，文学中的法律（in）和作为文学的法律（as）最能体现这一运动的实质主张，囿于学力和篇幅，仅从前两编内容谈谈自己的体会和理解。
文学中的法律，即法律作为文学的描写对象。与许多作者不同，波斯纳并没有为了强调这一课题的重要性而牵强附会地作出夸张不实的表述，与此相反，波斯纳一上来就说，“法律经常作为文学主题的部分原因是统计造成的假象”，在文学里，“法律更经常是作为隐喻，法律本身往往不是作者兴趣所在”。在这一问题上，波斯纳的态度充分引起了我的共鸣。事实上，我倾向于认为，大量被解读为以法律为主题的作品，只是“一场误会”或者片面阅读的产物，在这些情况下，在文学作品中搜寻法律知识或者有关法律问题的启发，至少在法律制度层面上，往往要么一无所获，要么引起谬误，要么只有支离破碎的了解，要么只得到肤浅的常识，而且这样的阅读方式，会破坏阅读的趣味。《威尼斯商人》是莎翁久盛不衰的经典，几个世纪的读者和观众赞叹鲍西亚的举重若轻的机智和宽容的美德，鄙弃夏洛克刻薄无情贪婪残忍的嘴脸，在纯粹感性的阅读中体味友爱和仇恨、高尚和卑鄙，跌宕的情节和紧张的冲突增添了故事的妙趣，因此牢牢地抓住横跨时空的读者。这部戏剧的高潮是一场审判，一场发生于16世纪威尼斯的商事审判，似乎是不争的“法律题材”，然而我们能指望从这部戏剧中得到关于法律制度的什么认识呢？16世纪的威尼斯法律允许以损伤自己身体为担保的借贷合同？16世纪的威尼斯法庭组成如此随意以至于女扮男装冒名顶替可以天衣无缝？16世纪威尼斯的合同解释规则下“割一磅肉”的合同条款不能解释为包含“流血”的暗示？这些问题是荒谬的，一切都只是因为莎翁的剧情需要，——只有这样，夏洛克才能失败，不义才能得到惩罚。显而易见，在必要的情况下，文学为了艺术效果，可以——而且往往是——牺牲可信性的。波斯纳在这本书中还评论了被公认为是关于法律的两部作品，即卡夫卡的《审判》和加缪的《局外人》，他的观点同样是反对的。以《审判》为例，针对罗宾·韦斯特主张的“卡夫卡的小说是对人类行为的经济学模型的批评，而在这一模型是法与经济学的心脏”，以及人们将《审判》解读为滥用法律正义的书这一现象，波斯纳从一个修养良好的读者的角度，通过他深厚的文学批评功底，对小说展开细致分析，极具说服力地证明了以上两种解读的错误：虽然律师出身的卡夫卡忠实地再现了奥匈帝国刑事诉讼程序的很多细节，但法律终究不是这部作品的心脏——同变成了甲虫一样，《审判》中的法律程序只是卡夫卡式的的嘲讽，是作品的外围而不是核心。当然，这只是说从文学中能够取得的法律知识有很大的局限性，并不是说通过文学不能观察到法律。当我们把法律的概念界定在更开阔的范围内的时候，文学作品作为法律研究的资源就具备了更加有力的正当性。对