文档介绍：古典诗词的常见语言风格
一、语言风格
1． 平淡 （平实质朴、朴实无华、冲淡自然、多用口语）
即语言不着意修饰，不堆砌典故。特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切
深刻，平易近人，首推陶渊明。如陶渊明的 “采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。” 表
面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世，悠然自得的情趣。如袁枚的《苔》 ： “白日不到处，青
春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。” 此诗全用白描，不加修饰，既绘苔之形，又显苔之神，更写出了
诗人的人格精神。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如 “人闲桂花落，夜静春山
空。月出惊山鸟， 时鸣深涧中。 ” (《鸟鸣涧》 ) “空山不见人， 但闻人语响。 返景入深林， 复照青苔上。 ” (《鹿砦》 ) 这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，变成了大自然的有机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏，回旋着诗人的声音，震荡着诗人的灵魂，因此，大自然已被人格化了。诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反映了诗人冲淡的心情。诗人自己已消融在大自然中了。其它如马
致远的《天净沙秋思》温庭筠《商山早行》
2． 清新（清新自然、清幽淡雅 ）
即人们所说的 “清水出芙蓉，天然去雕饰” 。 特点：用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人，如陶渊明，王唯，孟浩然。孟浩然：诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰，清淡简朴，
感受亲切真实，生活气息浓厚。如《过故人庄》 、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清
旷。《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到
重阳日，还来就菊花。 绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画
恬淡的艺术美与淳朴的生活美深深融在字里行间。 如杜甫 《绝句》： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ” 如王维的《鸟鸣涧》 ：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时
鸣春涧中。” 全诗运用清新自然的语言，细致地表现出自然界月光和音响的变化。
3． 含蓄委婉 （含蓄隽永）
即不把意思直接说出，而是委婉地道出真意。如李商隐的《夜雨寄北》 ： “君问归期未有期，巴山夜
雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。” 天各一方夫妻间的挂念问候，归家团聚作长夜之谈的憧
憬，统统显于言外，隐于空白。
4． 形象生动
即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画。如李白的《望庐山瀑布》 “飞流直下三
千尺，疑是银河落九天” ，生动形象地展现了庐山瀑布的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。王安石 “春风
又绿江南岸” 之“绿”。动词使用得恰当通常具备这样的效果。
5. 工丽、绚丽 。
特点：有富丽的辞藻，绚烂的文采，奇幻的情思。李贺（奇丽） 。如杜甫的《观山水图》 “红浸珊瑚短，青悬
薜荔长” 辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。又如杜
甫的 “江碧鸟逾白，山青花欲燃 ”
直率、明快 。
特点：直接的，明朗的，爽快的，泼辣的。不绕弯子，毫不遮掩，干脆利落，往往是斩钉截铁，一语
中的，莫过于白居易。 苏轼《念奴娇 ?赤壁怀古》开篇： 大江东去，浪淘尽，千古风浪人物。 滚滚长江
奔涌而来，与历史、人物融为一体，表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势。白居易的《江楼月》 “嘉陵江
曲曲江池，明月虽同人别离。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。今
朝共语方同悔，不解多情先寄诗。 ”
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7. 奔放豪迈、豁达、直率有气势 。
如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 “大江东去，浪淘尽，千古风流人物” 的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。苏
轼的《定风波》 “归去，也无风雨也无晴” 。
沉郁顿挫 。
特点：苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等，还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。李白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上升，飞入云霄，若野鹤闲云，随处飘逸；杜甫