文档介绍：爱已过往，觅静而思
--品味古典文学作品中的爱情
历史悠久的华夏文明中不乏有脍炙人口的精美篇章，然而对于爱情的歌颂似乎是绵延不绝的。浏览历史上的古典文学篇章,我们会发现, 爱情作为题材进入文学作品后, 我国的文学领域开始充满了生机与情感。从文章题材到主题,皆体现了爱情主题的唯美和纯情。 随着社会的不断发展，以私有制为基础的封建社会的巩固和强化,反映在文学作品中的爱情题材上，更多的所揭示的主题再不是单一的爱情,而是对爱情的追求和与旧势力斗争的紧密结合。
突出以“爱情” 为题材的文学品,尤为显著的是我国最早的诗歌选集《诗经》。特别是在 “ 民俗歌谣” 的《国风》里更是屡见不鲜的凄美爱情诗。在这类诗歌中,其主题依作品所反映的内容而形式多种多样, 有思夫的缠绵怅惘, 有对负心男子的批评报怨, 也有对阻碍爱情、破坏爱情的势力的揭发与指控, 还有对不合理婚姻的疾恨与不满,。如果说以上所指是属于对纯贞爱情的刻意追求的话, 那么另一部分则完全是表现男女相爱的真挚纯洁以及爱情所赋予以人的幸福与向往。
以《蒹葭》为例，《蒹葭》选自《诗经•秦风》，属于十五国风中的一首爱情诗，它可谓“风”类诗的代表。文章描写的是，诗人在一个充满朝露的清晨，寻访伊人，而未见伊人时所抒发思念秋水伊人，而终不得见的思想感情。诗中描绘的那条阻隔于诗人与伊人之间的秋水，既是眼前之景，又显然别有含意。结合当时的时代背景便可知，诗人此处所描写的这条秋水实际上象征着一种社会的阻力，正是这种阻力，才把牛郎和织女阻隔在银河的两岸，使他们“盈盈一水间，脉脉不得语。”使得无数凄美的爱情故事得以诞生，感动后世。
诗人因追求伊人而不得见所产生的空虚和怅惘之情是难以言喻的，本诗在结构上重复叠句。全诗共三章，句式相同，字数相等，只是在少数地方选用了近义词或同义词，如“萋萋”、“采采”分别放在“苍苍”的位置上，用“未晞 ”、“未已”去分别取代“为霜”，这样一首优美婉转的爱情诗，一唱三叹的写作手法，既使诗人的感情得到了充分的表达，同时诗作行文富有变化而无重复呆滞之感。便能体现诗经的语言美，结构美，同时思想美也可见一斑。
此外，诗人用萧瑟清秋的景象来衬托，诗人的这种情感就显得更为突出，更为浓郁。正是缘景生情，情景相生，意到境成，清寥空灵的深秋之景与怅惘迷茫的怀人之思浑然无间，构成了全诗的艺术境界，给人以一种真切自然而又朦胧迷离的美感。
在这一类诗歌里,所表现的只是爱情的本身,既无社会政治气氛的围笼,又无恶势力的暴风雨对爱情之花的摧残。有的是温暖的阳光、依稀的朝露、有的是幽美的自然与爱情的甜蜜。这种对爱情的描写、赞颂,在汉代的《古诗十九首》中, 也是很突出的。从内容上看,多是通过写相思来反映和表现爱情的真挚、忠贞和专一, 在活泼生动的形式中, 寄寓着深沉的思念之情。在《冉冉孤生竹》中, 把爱情喻为“冉冉孤生竹, 结根泰山阿”。 此诗是婚后丈夫远行，而妻子的怨别之作。然而细细品味其诗意，则不完全是这样。或许是写一对男女已有婚约而尚未成婚，男方迟迟不来迎娶，导致女方有种种疑虑哀伤，作出这首感情细腻曲折之诗。
仔细研究上述以爱情为题材和主题的诗歌, 会发现这样一个特点, 即都是模拟女子口气写的, 或者说这些诗歌中的主人公都是女情人。从爱情观念中来说, 似乎真正要求爱情的专一、永久, 大多是来自于女性。另一