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音乐创作 杂志 投稿【音乐创作论文投稿】
音乐创作论文投稿篇1
浅论音乐创作中的灵感思维
摘要：灵感是人在创造性活动中出现的一种复杂的心理现象,是一种最佳的创造性思维能力。本文对音乐创作活动中灵感的本质及其特点,尤其是捕捉音乐创作中灵感的心理条件作一粗浅探讨,旨在繁荣音乐创作思维的理论,进而促进音乐创作事业的发展。
关键词:灵感 思维 音乐创作
一 音乐创作中的灵感
灵感与创造息息相关。灵感是人类创造性认识活动中一种非常神奇美的精神现象,是人们的主观世界与客观界最愉快最敏感的邂逅,是人们的思维活动量变到质变所产生出来的高度的创造能力。灵感是思维的一种突发现象,主要表现为以未意料到的方式突然获得的异常强大的创造力,其成果具有高度的独创性和不可模仿性。许多流芳百世的音乐作品,包括演唱演奏技巧的训练中出现的绝妙感觉往往也是在 顿悟 的瞬间获得的。
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灵感思维存在于一切创造活动中,在音乐创作中具有其丰富的表现形式和特征。如塔蒂尼曾从梦中得到过灵感:他在梦中把小提琴交给一个魔鬼,这个魔鬼立即为他演奏了一首娓娓动听的乐章。醒后,他根据魔鬼的演奏谱写了一首作品,这就是非常著名的奏鸣曲《魔鬼的颤音》。作曲家李焕之在《创作交响乐的一些体会》一文中说:
音乐形象思维常常是带有自发性的,这就是所谓 灵感 的产生。所谓音乐的瞬间对于作曲家来说是可贵的,如何使这种产生 灵感 的思维活动成为自觉的活动,也就是说,如何培养起一种饱满的、旺盛的创作情绪是十分重要的。
这足以说明,在音乐创作过程中是存在着灵感这种心理现象的,而且可以说没有一个作曲家在创作中是没有灵感出现的,特别是那些成功的音乐作品的产生总是伴随着灵感这种心理现象。罗小平和黄虹在其《音乐心理学》一书中对灵感现象作过较全面的研究,它将灵感的触发归纳为外在信息引发主体大脑结构的自组织有序运动、主体积蓄能量的外化与内觉的转化、潜意识的显化和梦境等四种方式。正是因为灵感的触发才给创作者带来了活跃兴奋的驱动力和超常丰富的想象力。
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二 灵感思维的基本特性
灵感思维具备下列基本特性:
1 跳跃性
灵感思维以非常态逻辑或反逻辑的形式跳跃式地在瞬间完成整个思维过程。灵感思维是组合部分信息,通过顿悟感知事物结构全貌(整体)的思维。其推理过程十分简约,思维的结果有待于逻辑思维的后续活动去修改和证实。跳跃性思维会越出线性的、常规的、固定的思维模式和思维习惯的束缚,寻求一种非线性的、点状的、间断性的、有一定跨度的新的思维轨道,为思维活动提供纵横驰骋的广阔视野。英国破铜烂铁打击乐队视传统乐器不顾,将铁桶、锅、钢管、扫帚、废钢圈、篮球等作为主奏乐器,给人们带来了视听觉的强烈冲击和震撼,是音乐中灵感思维跳跃性的典型表现。
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2 发散性
它使多组不同甚至相互对立的想法从纵向、横向、斜向等开放性地向外扩散、辐射,使思维织体获得立体扩张。发散思维在相互沟通交叉碰撞中会偶然激活意外的思路。这种多角度、多方位、多途径的思维使思路变得更加宽广、自由、灵活,思路交叉的融通点也越多。今天新世纪音乐以发散性思维模式,将民族性、现代性、科技性、通俗性等多元素融合,提供了一种能满足不同阶层、不同欣赏层次和不同公共场合的人所需求的一种音乐――轻音乐。它为音乐的雅与俗、个性与共性、民族与世界的矛盾冲突找到了绝佳的结合点。
3 模糊性
灵感思维来自于潜意识状态中的顿悟、猜测、模拟,不可避免地带有某种模糊性。一方面,灵感思维的结果有待于逻辑思维的进一步验证;另一方面,大千世界中往往也存在着许多复杂而难以捉摸的客观事物,对此只能做整体的把握。灵感思维的模糊性有利于人们从整体上认识模糊的客观对象。新世纪音乐虽体现了时代的演进、精神内涵的改良、乐风的新貌,