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杨万里的优秀诗词《新柳》
《新柳》是杨万里的一首咏物诗，描摹细腻，韵味清新，妙手天成，颇能代表其“诚斋体”的诗风。下面就和***一起来阅读下这首诗词。
《新柳》
宋杨万里
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
【赏析】
“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄”两句，写诗人漫步赏柳所见岸上柳条。柳条还未呈深绿色，只是轻淡的浅黄而已，但柳丝看起来已经很长，好像已经能够拂到河塘水面。作者继续靠近，看到水中柳树的倒影时才恍然大悟：原来柳条并没有“百尺”之长，只是因为水中的柳影把它拉长罢了。“未必柳条能蘸水，水中柳影引他长”两句，描绘出一幅柳条和水中柳影相映相连的图画，富有情趣，表现了作者轻松愉悦的心情及对新春的喜爱之情。句中的“引”字，极其传神，运用拟人手法，不仅呼应篇首“百尺”一词，还描绘出柳枝摆动，水上水下连成一片的优美画面，使整个画面富有动感。此外，“引”字使诗中表现出来的活泼、新颖之趣，正是杨万里“诚斋体”的特色。
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扩展阅读：杨万里的诗的成就
杨万里的诗，在当时就有很大的影响：“今日诗坛谁是主，诚斋诗律正施行。”（姜特立《谢杨诚斋惠长句》）“四海诚斋独霸诗。”
杨万里广泛地向前辈学****但又绝不为前辈所固，而是立志要超出前辈。他说：“笔下何知有前辈。”（《迈使客夜归》）又说：“传宗传派我替羞，作家各自一风流，黄（黄庭坚）陈（陈师道）篱下休安脚，陶（陶渊明）谢（谢灵运）行前更出头。”（《跋徐恭仲省干近诗》）他正是以这种不肯傍人篱下、随人脚跟的开拓创新精神，终于“落尽皮毛，自出机抒”（《宋诗钞诚斋诗钞》），别转一路，自成一家，形成了独具特色的诗风。初学江西诗派，重在字句韵律上着意，50岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的“诚斋体”。诚斋体讲究所谓“活法”，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。如《檄风伯》：“风伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟！”就充分体现了诚斋体的特色。
杨万里的诗歌作品不拘一格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”的雄健奔逸气势，也有“状物姿态，写人情意，则铺叙纤悉，曲尽其妙”（周必大《跋杨廷秀石人峰长篇》）的委曲细腻功力。他的“诚斋体”诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点，“流转圆美”（刘克庄《江西诗派小序·总序》），“活泼刺底”（刘祁《归潜志》卷八），尤其为人所称道。如《闲居初夏午睡起》：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”写得情致深婉，人称“胸襟透脱”（《鹤林玉露》甲编卷四）。又如《戏笔二首》、《擞风伯》、《下横山滩头望金华山》、《夏夜玩月》等，也都写得机智活脱，极有思致，具有很强的艺术感染力。杨万里十分注意学****民歌的优点，大量汲取生动清新的口语人诗，往往“假辞谚语，冲口而来”（蒋鸿翔《寒塘诗话》），因而形成通俗浅