文档介绍：刘天华的国乐观
本文关键词：
国乐，刘天华
本文简介：摘要：刘天华是一位热爱中国民族音乐的音乐家，但他不墨守成规、固步自封，以批判地继承的科学态度，刻苦钻研民族音乐；同时，他又认真学习西洋音乐，博采众长，以资借鉴。在他的国乐观中，中国民族音乐是基础，西洋音乐只是改进国乐的辅助，两者相辅相承、密不可分。他根植传统，放眼世界，立足现实，着手普及的音乐实践活
本文内容：
摘要：刘天华是一位热爱中国民族音乐的音乐家，但他不墨守成规、固步自封，以批判地继承的科学态度，刻苦钻研民族音乐；同时，他又认真学习西洋音乐，博采众长，以资借鉴。在他的国乐观中，中国民族音乐是基础，西洋音乐只是改进国乐的辅助，两者相辅相承、密不可分。他根植传统，放眼世界，立足现实，着手普及的音乐实践活动，不仅在当时有着积极的意义，而且对其后中国民族音乐的发展也产生了深远的影响。
关键词：刘天华；改进国乐；中西融合；国乐观；民族音乐。
1840年鸦片战争一声炮响，打开了中国封闭的大门，西方列强直侵而入。20世纪初，清政府被迫实行新政，废科举、兴学堂，产生了以学堂乐歌为主的新型音乐教育。学堂乐歌全方位的为中国引入了近代西方音乐文化，对我国民族音乐文化的发展产生了深远影响。从此，我国音乐事业呈现出翻天覆地的变化，在歌曲、交响乐、歌剧等方面都取得了令人瞩目的成就，这与学习、借鉴西方音乐是分不开的。
任何一个国家、一个民族的文化都不可能完全依靠自我封闭来保持其自身的完整性，必须一方面加固自己民族的文化，一方面吸收外来的文化。因此，在“五四”前后出现了许多主张学习西方音乐文化的音乐家，刘天华便是其中最具代表性的一人。因为他坚定的立足民族，以民族音乐为本，通过学习、借鉴西洋音乐的优秀经验，来改进国乐、发展国乐，是一种“洋为中用”的“民族化”,而不是“以洋代中”的“化民族”,这也是刘天华与其他主张学习西方音乐文化代表人物的不同之处。
刘天华把他一生的精力，都投入到了谱法开始入手，他说：“今国乐已将垂绝，国剧亦凭于危境，虽原因不一，而无完备之谱，实为其致命伤……欲进步必自有完备之乐谱始”.1他认为谱法不完善，欲改进国乐、发扬谱方法。经过认真比较研究后，他认为西方的五线谱和简谱在某些方面优于我谱法的合理因素，他开始大力推广线谱记谱法，并把五线谱和简谱中的一些符号移植到了工尺谱中，从而使工尺谱的记谱更加准确、科学、合理。他还采用五线谱与工尺谱对照的方法，记录整理了京剧唱腔《梅兰芳歌曲谱》。这说明刘天华作为一位热衷于中国民族音乐的音乐家，并不盲目排外，故步自封。
一、立足民族，整理国乐。
1915年，刘天华回到他的母校常州中学任教。也是从那时起，在与民间艺人的多方接触中，他开始意识到民族音乐的独特魅力。
在刘天华的音乐思想中，中国民族音乐始终是第一位的，其重要性是不可替代的。他曾说：“声音之纯正与精微，举世当推吾国音乐第一，他日西方乐师，必来吾国研究”2,这充分体现了刘天华高度的民族自尊心和对发展我国民族音乐的强烈自信心。
由此我们可以看出，刘天华是反对走“全盘西化”道路的，立足民族，发扬国乐才是他追求的终极目标。正是基于这种思想，刘天华凭着“恒”与“毅”的精神，