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世界现代设计史现代主义之后的设计.ppt

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文档介绍:世界现代设计史现代主义之后的设计

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国际主义设计运动 
第二次世界大战之前在欧洲开展的现代主义,经过在美国的开展,成为战后的国际主义风格。到二十世纪六七十年代,这种风格广泛流行,影响了世界各国的建筑,产品设计和平面设计。米斯·凡德罗在早期提出的“少那么多〞原那么在战后有了超向于极端的开展,甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些苟能要求的程度。钢筋混凝土预制构件构造和玻璃幕墙构造成为国际主义建筑的标准相貌。到这一阶段,形式变成了一个性。本来的目的性被取消了,而为了到达所采用的手段成为了目的,这是国际主义的核心。
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国际主义设计运动的背景  
第二次世界大战完毕,现代主义设计运动的开展
现代主义设计和国际主义设计的比较  
二战完毕后的20年,现代主义设计过渡到国际主义设计根本上已经本末倒置:把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的,而原来的目的,即社会性、群众性那么被逐步抛弃。原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式,变成了为形式而形式的形式主义追求。“少那么多〞这一原来只是为了更好的实现功能化、群众化的手段,那么成为了形式追求的中心。本来的目的性被取消了,而为了到达所采用的手段成为了目的,这是国际主义的核心。虽然现代主义的相貌在外部没有发生变化。但是本质已经完全不同了:它从一种为群众效劳的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探究方式变成了代表资本主义金钱与权利、代表某种霸权形式的风格。
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对于国际主义风格的评价 对于国际主义风格的这种开展结果,评论界争论很大,一部分人认为这是现代主义设计开展的新高度,是形式开展的必然趋势;另一部分人那么认为,这是现代主义的倒退,违犯了功能第一的根本原那么,用功能主义的形式包裹的非功能主义,形式主义内容的手段。但客观的说,国际主义设计风格在一定时期内实实在在的征服了世界,成为战后世界设计的主导风格。
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后现代主义
产生时间:20世纪60年代,流行于70、80年代的欧美
特征:一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在对抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地表达于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代〞并不是指时间上处于“现代〞之后,而是针对艺术风格的开展演变而言的。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义〔政治冷漠,它表现了群众对政治的不满、无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。〕和感性上的快乐主义。
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小结:后现代主义并非一种特定的风格,而是旨在超越现代主义所进展的一系列尝试。在某种情境中,这意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格,而在另一种情境中,它又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代:是以特定时空条件下的大规模消费(和标准化)为特征的。
后工业时代〔信息时代〕:是计算机的时代。它虽然也是规模经济时代,但已不像工业时代那样受制于时空条件,人们可在任何地方任何时间从事消费,而产品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
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设计是: 1.与艺术有关〔与美感或审美经历有关或追求造型〕 2.与消费及消费技术有关〔追求经济性〕 3.与解決问题有关〔追务实效,追求经济性〕 4.与创造力有关〔追求新的观点及新的形式〕 5.与消费者的承受程度有关〔追求说服力〕 6.与市场有关〔追求说服力〕。 但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样,到了1960年代,只满足了与艺术有关、与消费有关、与解決问题有关的三个向度,而1960年代末期可以说“全新〞的社会或市场登场,促成了“后现代〞的出现。
后现代设计产生背景
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后现代主义设计是后现代主义的一个分支,是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动,反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件:1972年现代主义建筑的消失
后现代主义设计
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后现代主义设计相关名词
1.隐喻:从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予一个词本身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。
设计师可以利用隐喻的技巧,将使用者经常使用或熟悉的形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结,而使用者也可由视觉形态去觉察、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运用,设计师能增加设计作品自我表达的时机,到达一种互动式的表达形式。
2.文脉:所谓文脉,在语言学中指文学中的“上下文〞。就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉〞,更多的应理解为文化上的脉络,文化的承启关系。
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〔1〕反对设计单一化,主张设计形式多样化。
〔2〕反对理性主义,关注人性。主张以游戏的心态设计。
〔3〕强调形态的隐喻、

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