文档介绍：明代孙隆花鸟绘画研究
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摘 要：孙隆作为明代唯一拥有“御前画史”之称的杰出宫廷花鸟画家，其独特的没骨写意画法在明代熠熠生辉的众多优秀大家中别具一格，不同于传统的“没骨”形态而注入了“写意”的元素，融没骨与写意技法为一炉，重树了宫廷花鸟画的野逸新风，契合了诗情画意的审美追求，丰富了宫廷花鸟艺术的新境界，开明代没骨写意花鸟画的先河，于后世大写意花鸟画的勃兴具有深刻的影响意义。
关键词：孙隆 宫廷绘画 没骨花鸟 文人写意画
花鸟画的繁荣发展至宋代已入鼎盛，之后几经沉浮，在明代又迎来了一座新的高峰。无论是院体的工笔花鸟还是蕴含文人格调的意笔花鸟都有了长足的发展。作为明代唯一拥有“御前画史”之称的孙隆，不同于传统的“没骨”形态而融入了“写意”的元素，推动了明代写意花鸟画发展的进程，开没骨写意花鸟画的先河。
孙隆（又作龙），字廷振，号都痴，毗邻人，明开国功臣燕山候孙兴祖之孙。今史料对“孙隆”记载较少，且因早年与另一“孙龙”混淆致使产生部分错误的评述，现已得考辨纠正。清董振秀在孙隆的《花鸟草虫图》卷跋语记“宣德章皇帝时洒宸翰，御管亲挥，公常与之俱”；明末闽人陈衍跋其《牡丹图》言及：“孙痴龙与林良同荐入直，为宣庙所重”；其“款多落‘御前画史’”明确了他的活跃年代及身份地位，且明朝宫廷能有此称谓者，唯孙隆一人而已。
一、融没骨与写意技法为一炉
《明画录》卷六“孙隆传”云：“幼颖异，风格如仙。画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌没骨图法，饶有生趣。山水宗二米。”此记载较为全面的概括了孙隆绘画风格的面貌，而“没骨图法”当是其最突出的艺术特色。
徐崇嗣没骨图法“画花不墨”，“惟用五彩布成”的传统精华为孙隆所继承。隐线条而直以色彩挥毫，不拘于轮廓勾勒，使得物象造型生动自然，画面明净清新。同时，在宋元文人画审美理念的关照下，其笔墨表现又融入书法的意趣。世传徐崇嗣的没骨“乃效诸黄之格，更不用墨笔，直以彩***之，谓之‘没骨图’。工与诸黄不相下，鉴等不复能瑕疵，遂得齿院品。”孙隆笔下的没骨图已不同于宋人没骨画的工整精细，而赋予了极具写意性质的笔情墨趣，将“直以色彩图之”发展为