文档介绍：第九章新时期文学
1、  时间概念的界定:20世纪的70年代末80年代初
2、  文艺方向:“两为”方针取代“文艺为政治服务”方向
(1) 标志:
1979 1979年10月30日第四次全国文代会
·《祝词》:对文艺与政治的关系作了淡化处理,“党对文艺工作的领导,不是发号施令,不是要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务,而是根据文学艺术的特征和发展规律,帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业,提高文学艺术水平,创作出无愧于我们伟大人民、伟大时代的优秀文学艺术作品和表演艺术。”(强调任务、时代)
·《继往开来,繁荣社会主义新时期的文艺》(周扬):
第一、文艺与政治同属于上层建筑,都决定于经济基础,“文艺从属于政治”的命题是不对的;
第二、“文艺为政治服务”不符合文艺历史发展的实际;

第三、坚持“从属论”和“服务说”颠倒了文艺与生活的关系, 导致了创作上的公式化、概念化。
1980年1月26日《人民日报》:
发表社论《文艺为人民服务、为社会主义服务》对《祝词》做了补充和确认。
(2)影响:
文学功能:单一的政治宣谕——政治、艺术、娱乐多元并存
文学形态:社会主义主流意识形态——兼顾通俗、精英文学
内容:政治性强的重大题材——事无巨细
艺术取向:写实记实——荒诞、变形、寓言、象征
(3)实质:

文艺与政治关系的松散而非解体,文艺在任何时期不可能完全脱
离于政治。
3、  文学思潮
实现实主义文学思潮:对社会政治生活的深切关注,与现实生活

同步。

主义现代文学思潮:表现人的潜意识与无意识心理,追求抽象的
美美感。
4、文学论争
(1)关于西方现代派文艺的讨论
原由:徐迟《现代化与现代派》(1982年《外国文学研究》)
分歧:中国文学需要现代派,以现实主义为主,吸收其他流派
焦点:西方现代派产生的原因以及对西方现代派的价值重估
(2)关于朦胧诗的争论
原由:朦胧诗的崛起
焦点:对朦胧诗呈现出的美学原则的肯定与否定
影响:有力冲击了传统的审美规范和批评原则
(3)1983至1984年文艺界“清污”运动
原由:文艺界资产阶级自由化思潮的出现
结果:批评了以《苦恋》为代表的文艺作品
(4)“关于塑造社会主义新人问题”讨论
原由:第四次文代会上提出
焦点:新人形象
(5)对人性、人情、人道主义问题的讨论
焦点:异化——人的异化和社会主义的异化
结果:引进大量西方现代哲学思潮
文艺创作上出现写阴暗的、灰色的作品
5、文学流派
朦胧诗派:
70年代初期诞生于诗坛,80年代走向鼎盛,以北岛、舒婷、顾城为代表的一群青年诗人及其诗作。朦胧诗派是对西方现代派诗歌的自觉借鉴和对浅显直白的传统诗歌的挑战,以批判意识和忧患意识代替过去的乐观和激昂,以意象朦胧代替形象的确定性,以隐喻、通感等代替写实和直述,以意象群的多层构思代替平面式的结构,以表现人物的真实感觉代替生活实景的再现,显示新的艺术观和价值观的形成。
6、文学群体
(1)“归来”作家群
1978年初,一批因政治上的拨乱反正而被平反的作家,如艾青、公刘、王蒙、陆文夫等重返文坛。他们凭自身独具的优势和独特的经历以及情感的积累,以“个人化”的方式表现“归来”的主题,大胆揭露现实生活中的矛盾,在创作中显示出了丰富的历史内涵和较高的艺术造诣。在“归来”作家群中,以诗歌创作最具群体特色。如艾青的《归来的歌》、公刘的《骆驼》等诗集。这是现实主义文学创作的重要收获。