文档介绍：Mar. 2005
Vol. 23 No. 2
安徽教育学院学报
Journal of Anhui Institute of Education
黄自艺术歌曲的演唱风格评析
罗依琪
(上海交通大学人文学院，上海200240)
［摘 S］《春思曲》、《玫瑰三愿》等既汲取了怨奥艺术歌曲 的精华，久姑合中31氏族41■乐的风格，.
［关键词］艺术歌曲；中OS诗诃；演唱风格
［中图分类号］J616 ［文献标识码］A ［文章编号］1001-5116(2005)02-0116-03
一般来说，艺术歌曲是具有严肃音乐的声乐独 唱曲。它不同于其他歌曲形式，“是由作曲家为某种 艺术表现的目的，以文学家的诗作而创作的歌曲，多 为独唱曲，一般都有精心编配的钢琴伴奏，对声乐演 唱技术也有较高的要求。”⑴®。"由于德国的Lied开 创了艺术歌曲的新纪元，因此“Lied”一词成为艺术 歌曲的代名词。我国杰岀的音乐家黄自先生的艺术 歌曲作品就大量汲取了德奥艺术歌曲的精华，具有 鲜明的德奥艺术歌曲特点。本文拟就黄自先生的《春 思曲》、《玫瑰三愿》等歌曲的演唱风格加以评析。
一、《舂思曲》的艺术歌曲特征
黄自艺术歌曲中的几首女声独唱曲《春思曲》、 《思乡》、《玫瑰三愿》，在运用德奥艺术歌曲创作待征 上是较为典型的作品。《春思曲》表现了一位中国少 妇对多年未见的丈夫的深切思念和对爱情的忠贞不 ，含蓄缠绵：“潇潇夜雨滴阶前，寒 衾孤枕未成眠，今朝揽镜，应是梨涡浅，绿云慵掠，懒 贴花钿。”这是歌曲的前半部分：绵绵的春雨下了一 夜，孤独的少妇一夜无眠，早晨醒来消瘦无神，懒得 梳头和打扮了。活脱脱的一个伤感的中国女子形象 呈现在面前。
歌曲的前奏部分，钢琴伴奏右手以连续不断的 十二八拍的和弦同音反复，带岀了左手的主旋律，歌 声随着连绵不断的雨滴音型与左手的旋律同时逐渐 响起，形象地描绘了春雨淅淅沥沥地下着，一位柔弱 的中国女子倚楼而站的画面。雨滴的音型描绘，既是 景象，又是少妇哀怨而伤感的心境，它始终衬托着歌 唱旋律。在《春思曲》中，作者充分展示了德奥艺术歌 曲钢琴伴奏音乐烘托歌唱旋律的特点。歌唱第一句 旋律的起音便在高音上(小字二组的升F〉，接着是 音阶式的下行。我们的演唱必须用极有控制力的气 息和音色,运用声音的半声唱法，保持着曲调的平稳 进行。因为表现的是中国少妇柔弱伤感的形象，所 以，虽然起音在高音，但演唱时绝对不能用太亮太响 的声音，必须用半声稍暗的音色起音，然后气息控制 大跳音型，但都必须用气息控制住旋律的走动，使声 音保持连贯匀净。《春思曲》的基本演唱风格在第一 段便体现得很清楚,用一半的音量，稍具含蓄偏暗的 音色来体现古典式的中国女子形象，如控制不好，那 就不是古典少妇， 方法在这首歌曲中体现得非常鲜明。但要注意的是， 黄自的作品是中国的艺术歌曲，因而，在黄自的音乐 中少妇的形象更具中国东方含蓄、羞涩、柔弱的古典 美。所以，比起德奥艺术歌曲的演唱风格，应更加细 腻，精致，在音色的把握上更加注重半声的运用，音 色一定要干净，音与音之间要非常地均匀连贯，大跳 的音型绝对