文档介绍：黄宾虹与书画鉴藏
在大多数人眼中，黄宾虹(1865～1955年)是作为一名山水画大师而著称，然对于作为收藏家、社会活动家的黄宾虹，却少有人提及。事实上，黄氏一生都非常注重对古玩的收藏，古玩鉴藏对于黄氏的绘画创作也产生了重要影响。
黄宾虹的收藏有着独特之处，其收藏与研究并重，跟他的艺术创作和理论研究密不可分，其不同时期绘画风格的形成，都与鉴藏有着千丝万缕的联系。黄宾虹是古代绅士官僚收藏向近代学者型收藏过渡的典型。
黄宾虹的画学渊源、收藏喜好和思想情怀与他家乡歙县有很大的关系。歙县古称徽州，自晋代起就商人辈出。明中叶以后，发达起来的“徽商”声名显赫，他们活动于扬州、杭州、上海及广大江南地区。至清代，在当时的京都大邑金陵、扬州等地掌控着盐业与漕运，影响颇大。
徽商十分重视宗族关系。依靠发达的宗族制度，上辈会把部分藏品以家族承传的方式传之子孙，形成收藏史上特有的“世守”制度。这种传统―直延续至黄宾虹出生时的晚清。其父14岁时经商于浙江金华，失败之后携家返回故里，最终老死家乡。这一方面深深地影响了黄宾虹的重商观念；另一方面，其父收藏的大量古籍、古书画、古印章等艺术品，也对他形成了艺术的启蒙。
黄氏自孩童时就在这种艺术氛围中浸染，经常摹习沈周、沈庭瑞等人画册，尤喜董其昌、查士标之画，乃刻意研习不辍，每“遇有卷轴，必须观移时，恋恋不忍去”“临之一再，摹之再三，至有会心始罢”。在具备了一定的笔墨功底之后，他便融合百家，从而形成早期的清朗简淡的风格，被称作“白宾虹”。可以说，这与其家族的收藏是直接相关的。他研习前人风格、临摹古人笔意功夫深厚，我们从他遗存的早年临摹画稿的面貌中，也可以追寻出其早期学习古人绘画技巧和绘画法度的迹象。
黄宾虹从1907年赴上海，至1937年离开上海到北平，在上海的30年里，他的主要职业是编辑，并以此为基础从事结社、经营、收藏、创作及史论研究等一系列活动。在从事编辑工作的同时，黄氏实际上涉足了古书画鉴别和流通业务。如民国初年，他与宣哲在老垃圾桥北附近合力、了一个古玩书画店，名叫“宙合斋”。
由于具备了深厚的绘画理论功底与长期接触古书画的经历，加上学术社团的号召力，黄宾虹在上海古玩收藏界显得十分活跃。为了扩大个^书画鉴藏的社会影响力，他积极创办报刊杂志，以宣传其收藏的书画艺术品。例如在1912年至1913年间，他和高剑父、高奇峰等人合办《真相画报》，发表了大量的藏画，以这份有国际影响的大众读物扩大鉴藏的知名度。在此期间，黄氏交往十分广泛，不仅限于国内收藏家，还与众多的欧洲人建立买卖关系，扬名海内外，并最终确立了他在上海书画鉴藏界的独一无二的地位。于是，1937年国民政府开始聘请他到故宫博物院鉴定古代书画精品，这不能不说与黄氏在上海鉴藏界的影响力与鉴赏名气有关。故宫的鉴定经历对黄宾虹绘画风格的影响，以及审美能力的提高有着重要的作用。
黄宾虹在故宫鉴定书画的方法主要是以气韵和笔墨为中心，再辅以印章和题跋的鉴别。如他在《故宫审画录》的序言中写道：“今古相传，有笔法、有墨法、有章法、有气韵，法备气至者，名画也。有笔有墨而无章法者，临本也。有章法而无笔墨者，摹本也……是故放诞非笔墨，堆砌非章法，修饰非气韵，偶博虚名，终为下驷。”
黄宾虹在故宫审画基本是快速鉴定的，这来源