文档介绍：Architecture Design
第二节: 博物馆建筑设计原理
三、博物馆陈列区设计及整体造型
博物馆建筑设计原理
二、博物馆基本功能组成及交通流线
一、博物馆的选址及总体布局
建筑形态上如何定位?
方案以何种建筑形式与现有城市环境、文脉相结合?
什么样的空间组织可以对功能做出合理的回答?
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一、博物馆的选址及总体布局
对于大多数博物馆来说,具有一些共同特性,从而形成选址上的一些共同特点:
——易于选择具有文化氛围的场所,布局与原有地形、地貌、建筑环境整合。
博物馆深厚的文化内涵、强烈的文化性,使它宜建于自然环境相对安静、优美、城市环境具有文化氛围的场所中,许多博物馆选择与历史建筑为邻:
法国尼姆现代艺术中心。馆址正对建于公元3世纪的古罗马神庙梅森卡里,基地一边毗邻通往古罗马竞技场遗址的林荫大道,另一边是一座古罗马浴场。其位置还正好在一座剧院的废墟上。新建筑与神庙相得益彰。
第二节: 博物馆建筑设计原理
Architecture Design
一、博物馆的选址及总体布局
福斯特的方案将艺术中心略微抬高,古神庙及周围老建筑间空地用统一石材铺砌,成为一个面积很大的市民活动广场。不仅优化了环境,古神庙也借助与广场的建成尔地位更加显著,成为环境中心,新旧建筑间通过柱廊赖协调,历史与现实之间进行着忘年之交的完美对话。
第二节: 博物馆建筑设计原理
Architecture Design
福斯特将9层建筑中的五层埋在地下,展厅布置在顶部两层内,图书馆及艺术品商店安排在入口层上下,以方便多数人使用。建筑平面中央为4层高中庭,顶部是大面积玻璃天窗,中庭内一步大楼梯一直通往顶层。
第二节: 博物馆建筑设计原理
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中庭内钢和玻璃做成的透明电梯、磨砂玻璃楼梯踏步、栏板、架空走道,处处体现出时代的变化和科技的进步。
第二节: 博物馆建筑设计原理
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一、博物馆的选址及总体布局
德国科隆的路德维希博物馆建在著名的科隆大教堂和莱茵河之间,周围既有强烈的历史遗迹,又有复杂地段现状的环境。通过竞赛,布什曼和哈勃尔方案得到实施,历史建筑本身就是城市传统的重要组成,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围。
第二节: 博物馆建筑设计原理
德国科隆的路德维希博物馆
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实施方案将建筑紧凑布置在火车编组站左侧,避免了火车在地段中的穿插,博物馆地上部分分成大小两个组团, 一条步行道从中而过,通向科隆大教堂,小组团配合绿化、构筑物成为隔离编组站的屏障。弧形锯齿天窗造型使建筑造型有强烈的整体感,整个建筑以低矮姿态平铺在地上,衬托着哥特教堂的优美。以新建筑对历史建筑的烘托,新建筑群的完整行达到了与城市历史发展所形成的环境的和谐与认同。
第二节: 博物馆建筑设计原理
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一、博物馆的选址及总体布局
第二节: 博物馆建筑设计原理
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一、博物馆的选址及总体布局
斯特林的方案:将建筑分成两族布置在编组站两边,以人行架空天桥联系,科隆教堂形成新建筑的对景。博物馆与教堂、铁路共同维和成一广场,加强了新老建筑间环境的整体感。
第二节: 博物馆建筑设计原理
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一、博物馆的选址及总体布局
美国国家美术馆东馆
第二节: 博物馆建筑设计原理
美国国家美术馆西馆的扩建用地是它东面的一块梯形地段,西馆的对称格局与东馆不规则用地的矛盾看似难以协调,而且它们之间还被一条城市道路隔开。贝律铭的设计将东馆独立布置在用地上,东馆、西馆之间由一条地下通道联系。他最著名的一笔是将东馆切成两个三角形。其中那个等腰三角形的高与西馆对称轴重合,这种轴线关系的对话使两个独立建筑取得了微妙的联系。这个受环境限制的扩建难题,
在贝律铭笔下成为世界闻名的扩建设计。