文档介绍：法国电影
李嘉
电影的诞生
路易·卢米埃尔:他的影片是“一种可以重现生活的机器”。
乔治·梅里爱:他表现的“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的,倾向于技术的应用。
“百代公司”:电影工业化。
“法国艺术电影”:决定把更为严肃的艺术性带到电影中来; “在著名的戏剧中用著名的演员”。
卢米埃尔兄弟
卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首创者和奠基者。
1895年 12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室中,用“活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等。这一天不仅仅标志着“放映术”的完成,同时也标志着电影的真正诞生。他们所有的影片都属于单镜头影片,都是生活的再现,富有最强烈的现实性,是世界电影史上记录片的开端,也是无声喜剧片的先驱。有名的《水浇园丁》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”影片取材于一套连环画,规模很小但包含着许多的喜剧因素,是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”
卢米埃尔兄弟影片的特点(开创性)
1、首先,他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣,使当时的灰色银幕光彩照人。
2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味。《火车进站》这部影片中,物体与人物时远时近,不同景别的视觉变化,形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法,即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。
3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。
乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治,梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众。这位巴黎制造商的儿子,擅长绘画、喜欢魔术,有很好的文化艺术修养。
他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等,应用到电影上来,形成了他“银幕即舞台”的美学观念。
最著名的影片《月球旅行记》
《月球旅行记》
《月球旅行记》,是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。影片描述了天文学家到月球探险的过程:自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行,他们钻进了一颗炮弹中,由天使般的少女们把他们发射到太空,炮弹在月球上着陆登月成功,月球上火山爆发,大雪飞舞气候无常,睡梦中身边出现了各种星座,月球人发现地球人愤然追赶,探险家们乘炮弹返回地球,手持着降落伞落人海中,最后大家又出现在一次聚会中。全片分30场,共15分钟。梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片,并亲手绘制了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界。”梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来,创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。
梅里爱电影的开创性体现在
大量使用电影的特技摄影,将电影编程技术手段的集中,它并不重视内容本身,开创了技术电影的先驱。
创造了戏剧式电影,先拍成舞台剧,再用摄影机拍摄下来,没有任何实景拍摄,是现代戏曲影片的先驱。(情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧,模仿舞台剧的开场和闭幕)
小结
在电影的初创期,卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来,电影无非是一种“科学珍品”,运用于艺术并不是目的,他的口号是“再现生活”;而梅里爱则认为,电影能够创造艺术,“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉,引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想,全然不顾自然界的实际活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的;梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实,是再现主义的;梅里爱倾向技术、改变现实,是表现主义的。
卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱;梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。
法国印象派和先锋派
法国印象主义学派从1917——1928年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。
,卓别林影片的细腻情感,以及瑞典电影对大自然的情怀,从中激发了他振兴法国电影的热情。
代表作品:《狂热》(1921年)、《流浪女》(1922年)。
《西班牙节日》(1919年) 。《西班牙节日》以异国情调作为背景,描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋,最后相互残杀致死。
杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作:
1.《贝壳与僧侣》(1927年) 被看作是超现实主义的第一部电影作品。
:《957号唱片》(1928年,根据肖邦的音乐创作), 《阿拉伯花市》(1929年,根据德彪西的音乐创作)。