文档介绍：东北秧歌东北秧歌是北方劳动人民长期创造积累的艺术财富, 它起源于插秧耕田的劳动生活, 又和古代祭祀农神祈求丰收, 祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关,并在发展过程中不断吸收农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式, 从而由一般的演唱秧歌发展到今天广大群众喜闻乐见的一种民间歌舞。简介东北秧歌形式诙谐,风格独特,广袤的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情, 融泼辣、幽默、文静、稳重于一体, 将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。稳中浪、浪中梗、梗中翘, 踩在板上, 扭在腰上, 是东北秧歌的最大特点。同时,花样繁多的“手中花”,节奏明快富有弹性的鼓点,哏、俏、幽、稳、美的韵律,都是东北秧歌的特色。每逢重大节日,人们就会自发地组织秧歌表演和比赛。秧歌队的服装色彩丰富艳丽, 多以戏剧服装为主。从装束上即可判断人物角色,有《西游记》中的唐僧、孙悟空、猪八戒和沙僧,《白蛇传》中的白娘子、许仙, 还有包拯、陈世美、秦香莲等, 纷纷伴着锣、鼓、镲、唢呐奏出的热烈而欢快、谐趣而颠浪的曲调轻快上路。各种舞蹈中尤以踩高跷、舞龙、舞狮、跑旱船最为著名, 这些舞蹈生动活泼,技巧高,造型美,深受群众喜爱。历史东北秧歌是东北人民十分喜爱的一种民间歌舞形式,杨宾于康熙三十年(公元 1691 年)在宁古塔(今黑龙江省宁安县)写的《柳边纪略》中, 对当地人民的秧歌活动有过记载:“上元夜, 好事者辄扮秧歌。”又说:“秧歌者, 以童子扮三四妇女, 又三四人扮参军, 各持尺许两圆木, 戛击相对舞, 而扮一持繖镫(伞灯) 卖膏者为前导, 傍以锣鼓和之, 舞毕乃歌, 歌毕乃舞, 达旦乃已。”东北秧歌分地蹦子和高跷两类。地蹦子又称地秧歌,流传面较广; 高跷盛行于辽南, 特别是营口( 大石桥)、海城和盖县一带。说的是某地有某水田农民插秧时唱田歌,叫秧歌。秧歌起源于擂秧耕田的劳动生活,也和古代祭祀农神祈求丰收, 析福攘灾时所唱的颂欣、镶歌有关, 并在发展过程中不断吸收农歌、英歌、民间武术、杂技以及戏曲的技艺与形式, 从而由一般的演唱秧歌发展成为民间歌舞。至清代, 秧歌已在全国各地广泛流传。特点概述东北秧歌在风格上既有火爆、泼辣的特点,又有稳静、幽默的特点。动作既哏又俏,既稳又浪(浪,即欢快俊俏之意) ,而且稳中有浪,浪中有稳,刚柔结合,不能扭扭捏捏缠绵无力。东北秧歌音乐的传统乐曲十分丰富。其美学原则可用三个字加以概括,即‘顺”、“活”、“韵”。“顺”意为通顺。旋律的各种变化, 乐曲的连接, 调性、调式的变换都要“顺”。“活”即要具有高度的即兴演奏的能力, 使音乐灵活多变。“韵”即韵律感及风格味道。当地的民间乐队一般有高音唢呐 2 人及打击乐器若干人组成。唢呐以七寸五( 指唢呐杆长) 简音为 a’的高音唢呐最常用。东北秧歌音乐有以下一些特点: 音阶调式音乐以五声为主,也有相当数量的六声性乐曲。六声性乐曲可分两种类型: 第一种是在五声音阶的基础上加变宫音 si, 这类乐曲在六声性乐曲中占多数; 另一种是在五声音阶的基础上加清角音 fa, 这类乐曲在六声性乐曲中占少数。 Si和 fa 两个偏音并不是经过性或辅助性的装饰音, 它们出现的次数较多, 位置亦相当重要, 对风格的形成影响很大, 所以, 把它们看成六声性的乐曲是必要的。七声性的乐曲仅占一小部分。东北秧歌音乐的调式以宫调式、微调式较多,羽调式、商调式次之,角调式的乐曲较为少见。宫调式、微调式较为明亮,这两种调式较多的原因与东北秧歌音乐中很多乐曲的情绪热烈、欢快有关。此外, 在同一首乐曲( 曲牌) 中还常出现调式交替现象, 这种交替主要是在同宫系统内的交替。旋律旋律是塑造音乐形象的主要手段之一,东北秧歌的传统乐曲如此丰富, 与这些乐曲的旋律十分动听有着密切的关系。东北秧歌的音乐既有火爆、热烈的特点, 又有欢快、俏皮、风趣和优美抒情的特点。旋律跌宕起伏、迂回曲折。其音程关系主要有以下几种: a. 级进与不超过五度的跳进相结合,如《逗蛐蛐》、《反磨房》等乐曲,旋律流畅、连贯、容易上口。 B .级进与八度以内的跳进相结合。旋律作较大的跳进后,一般都向反方向迂回级进解决。这一类乐曲活泼、华丽;有时亦有幽默、风趣的效果。 C. 超过八度的跳进较少, 大多在唢呐演奏旋律翻高或翻低八度后出现。这种超过八度的音程的跳进, 使乐曲的音区, 音色形成对比,很有特色。节拍节奏节奏在舞蹈音乐的诸要素中具有十分重要的意义,有人把它比喻为音乐的骨架或舞蹈的骨架也是不无道理的。东北秧歌的传统乐曲多为 2/4 拍,亦有 4/4 拍或 1/4 拍(流水板)。节拍重音不一定在每小节的第一拍, 有时出现在小节中间( 4/4 拍子的第三拍)或最后一拍。节奏富有变化,特点之一是大量运用附点音符,特别是在中速或慢速的乐曲中, 这样的音乐与舞蹈“出脚快、落脚稳、