文档介绍：音乐论文的自然语言
 
 
音乐论文的自然语言
序言 
所谓“自然语言”，即人们在各种场合中用于表达、交流、沟通的，且具有某种民族属性的文化符号“自然语言”似不见权威经典。然而，近年来却在逐渐推广运用。大约在1970年代末，这一概念（以文献题名的方式）在学界出现（详参刘世英、胡英旗《试论推理在自然语言中的表现》，《广西师范大学学报·哲学社会科学版》1979年第4期，第12-17页）。后来，吕叔湘先生在《语言和语言研究》（详参《中国大百科全书·语言文字》，北京：中国大百科全书出版社1988年版，第5页）中论及“语言和机械化”时，也曾用过这一概念。1990年代初，人文社科界（主要是图书情报和编辑学界）开始对“自然语言”和“人工语言”的关系进行过讨论（详参胡泽洪《论自然语言人工语言及其在认识中的不同作用》，《湖南师范大学社会科学学报》1993年第1期，第64-68页）。可见，“自然语言”的运用，是相对“人工语言”的出现而逐渐产生的。如今我们所说的人工语言，如世界语，以及数学中的公式符号、音乐学中的乐谱等等，也是一种广义的“语言”。有关音乐论文中的人工语言，笔者拟另行撰文探讨。 。如汉语、蒙古语、维吾尔语、英语、法语、俄语等。音乐论文的自然语言有何特点？在运用上有何规则？除了音乐美学等少数分支学科外如居其宏、周海宏、韩锺恩等在各自的论文中，曾涉及音乐美学论文等学科的语言表达问题。详参居其宏的《美学论文的概念规范与表述规范刍议》（《南京艺术学院学报·音乐与表演》2001年第2期，第4-8页）、周海宏的《音乐美学研究中的方法论问题》（《中国音乐学》1992年第1期，第5—16页）、韩锺恩的《如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西》（《南京艺术学院学报·音乐与表演版》2010年第2期，第1—13页）。 ，几乎没人对此作过专题研究。笔者在前些年的若干著述中，也曾从学术规范的角度部分涉及音乐论文的自然语言详参杨玉圣、张保生主编《学术规范导论》之“音乐学
”（北京：高等教育出版社2004年版，第247—264页）、蔡际洲《音乐理论与音乐学科理论》之“音乐学学术研究规范”（上海：上海音乐出版社2007年版，第27—46页）、杨燕迪主编《音乐学新论》之“音乐学术论文的写作与规范”（北京：高等教育出版社2011年版，第284—302页）。 。但如今看来，不够系统，也不够深入。现拟结合自己在音乐编辑和音乐学教学中积累的若干心得，专门撰文对此进行探讨，以求教于音乐学界方家。 
一、自然语言的特点 
音乐论文的自然语言，主要为汉字的书面语。根据语法修辞学家的分类，汉语有4种基本语体所谓语体，“是以语言交际功能为依据而建立的语言体式。它是适应不同的交际目的、内容、范围的需要所形成的。……语体在社会历史的发展过程中逐步形成，并随着历史的发展而变化。在某一历史时期里，语体具有相对的稳定性，制约着人们的语言交际活动。”详参骆小所《修辞学导论》，昆明：云南人民出版社1999年版，第105页。 ：一是公文语体，具有应用性；二是政论语体，具有宣传鼓动性；三是文艺语体，具有艺术性；四是科学语体，具有理智性（亦称逻辑性）辞海编辑委员会：《辞海》（缩印本），上海：上海辞书出版社1980年版，第1534页。 。这4种语体各自有着不同的写作目的，音乐论文的自然语言当