文档介绍：李强：浅谈《张玄墓志》的书法艺术
二、横平竖直，不僵不滞
统观南北朝真书，并不都是横平竖直的。如《郑文公碑》结体正，但横竖多波动、涩进;《张猛龙碑》则取纵势，横多取斜势，通篇字左倾右仰，给人以活泼飞动的感觉。而《黑女志》结体取隶法，故多横平竖直，但其难得之处在于平而不板滞，直而不僵死。志中横画特见功夫，如包慎伯所谓“中实之妙”，以其质的变化来求骨力、古朴和气韵。何绍基在评论包慎伯写北碑的造诣时指出:“以横平竖直四字绳之，知其于北碑未为得体。”包氏虽然理论与实践不平衡，但其创作仍然是有一定高度的，何氏以此语讥之，可见受《黑女志》影响之深。
三、用笔精到，形神兼备
《黑女志》自何氏推崇以来，因其书法精到，备受书界重视。不难看出，其字笔画显得精巧别致，却又不失变化之妙。如竖钩，写得精巧，含蓄有力，且出锋短小，唐时欧书中多见此法，如君子藏器，含而不露;竖弯钩则不方不圆、刚柔相济;戈钩则阿娜多姿、生动飘逸，做到为戈必润，寓柔于刚，寓拙于巧。可以说，在长短、粗细、轻重、奇正、刚柔、虚实、含露、顺逆诸方而都运用得恰到好处，笔笔精到。荀卿曰:“形具而神生”，正是通过这种运气、结体、节奏等方而技巧的准确把握而对每一笔、每一个字的形质的精心构造，才使其书法达到了形扁势沉、刚笔出柔、貌拙实巧、遒厚精古的形神兼备的艺术境界。
四、布局疏朗，自然飘逸
《张黑女志》与《张猛龙碑》，从其碑文中看，似刻于同地，前后时间相差仅十年，有何渊源，就笔者眼力所及并无可考，然两石在结体布局方而有许多相近之处。包慎伯评《黑女志》“疏朗如《张猛龙》”，两石一取横势，一取纵势，布局疏朗，给人以气宇轩昂之感。《黑女志》在布局中又体兼纵横，尤其是左右组合的字，中间空间大，正所谓“疏可走马”，虽形散而神聚，疏朗、错落，体态多变，增强了参差之感。《黑女志》呈现的结体章法的变化一任自然，各尽字之姿态、体势，于端庄中求生动之势，于挺拔之中显婀娜之姿，毫无生硬、板刻、悠狂之感，正如李白的诗句所谓:“秋水出芙菜，天然去雕饰”，在疏朗布局中更显其质朴无华，天真烂漫，自然浑成，生动飘逸。
五、开张洞达，宽绰雍容
东坡论书说:“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”泰山《金刚经》、焦山《痊鹤铭》、云峰《论经书诗》等均属能结密无间之大字，《黑女志》为小字，但给人以开张、洞达之趣，正如康有为在《广艺舟双揖》中所说:’’虽极小字，严整之中，无不纵笔势之宕往。”常见于志中撇捺笔画，尽势而去;另有走部的捺写成平捺，挺拔有力，有一泻千里之感，正如古人云:’’画短意长。”《黑女志》书法精到，方笔起笔圆满无虚浮之病，圆笔起笔不迟疑、畏惧则能圆浑而无臃肿之弊，转折干净明快，为点则精到、深厚，包世臣《艺舟双揖》中说:“每折必洁净，作点尤精深，是以雍容宽绰，无画不长。”因此，其结字雍容宽绰。然要使“宽绰有余”就不能只顾点画而不以气运，亦不可不知“避让朝揖’之法。
六、化入篆分，无重不妙
何氏在跋中说:“化篆分入楷，遂而无重不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女志》者”《黑女志》参有篆隶遗意，可从两方面去把握:其一是用笔，《黑女志》己是较成熟的楷书体，然其用笔收敛，兼带隶意。在一些字的横画起笔、收笔时，