文档介绍：讶舌湃为丈李硕士学位论文诗画之辨一莱辛《拉奥孔》诗画观研究Ю妒坌五中图分类号:密级:学校代码:学科专业名称:研究方向:论文开题日期:李卫华作者姓名:指导教师:邢玲玲副教授文艺学西方文论年日:疭
篙擘并∥论文作者┟:昂峙蛑傅冀淌签名盒⑽狼暾荚耛日汐耗阥月月C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ步,月指导教师确认┟:孝卫华为沙学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书本人所提交的学位论文《诗画之辨——莱辛驴诗画观研究》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。本声明的法律后果由本人承担。本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。。
摘要莱辛,是德国启蒙运动时代的重要作家和文艺理论家。他和狄德罗一起,在美学思想史上开创了一个新时代,为、世纪西欧现实主义文学艺术的胜利奠定了理论基础。莱辛的文学活动,得到了不少人很高的评价,马克思和恩格斯也经常提到莱辛,肯定了他对德国民族文化发展的贡献。莱辛的主要美学著作《拉奥孔》对当时的德国和西欧文学艺术的发展起了很大的积极作用,即使在今天,也有很大的理论意义和现实意义。本文共分五章。第一章主要介绍了《拉奥孔》的成书背景和写作目的。在当时的德国,莱辛更重视《拉奥孔》对于现实的意义,主要反对的是当时的封建专制和教会势力。他不仅反对法国新古典主义和高特舍特等追随者,而且反对温克尔曼等人所代表的静观的人生观和文艺理念。第二章主要介绍了《拉奥孔》中的诗画异质观。莱辛认为诗和画是有界限的,不能混为一谈。他具体分析了两者的不同。画以颜色和线条为媒介,是通过眼睛来感受的,适宜描写在空间中并列的物体。而诗是以语言为媒介的,是通过耳朵来感受的,适宜于描写时间中先后承续的动作。另外,他还认为,诗和画在一定条件下以及在一定程度上可以转换。第三章则说明了莱辛的《拉奥孔》的成就和局限。《拉奥孔》对当时的德国启蒙运动起了很大的积极作用,阐述的诗与画的关系对后代美学影响深远。但由于时代局限,这部著作也有很多不足之处。第四章主要介绍了《拉奥孔》在中国的接受和研究情况。重点介绍了朱光潜、钱钟书对《拉奥孔》的翻译及评述。通过前辈们的翻译和研究,我们应向他们学习如何批判地继承西方文论。第五章主要谈论的是《拉奥孔》带给我们的启示。在当前图像挑战文字、视听挑战阅读的时代,这部著作对于我们分析艺术门类有很大的积极作用。另外,在当前,我们以《拉奥孔》为例,来谈论如何地批判继承西方文论,建设中国当代的特色的开放的文艺理论,也是很有意义的一件事情。关键词:莱辛、拉奥孔、诗、画、诗画关系
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目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯璵英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅳ引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第一章《拉奥孔》的成书背景和写作目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节《拉奥孔》的成书背景第二节《拉奥孔》的写作目的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章《拉奥孔》的诗画观第一节莱辛之前的诗画异质观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节莱辛的诗画异质观第三节莱辛的诗画相通观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章《拉奥孔》的成就和局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《拉奥孔》的成就⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《拉奥孔》的局限⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章《拉奥孔》在中国⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节朱光潜与《拉奥孔》第二节钱钟书对《拉奥孔》的评⋯⋯⋯⋯第三节宗白华的诗画观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节中国学界对《拉奥孔》理论的继承与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第五章《拉奥孔》的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节关于艺术门类⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节关于西学研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附勇乏⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯