文档介绍：中国古代戏曲常识
中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在漫长的发展过程中，曾先后出现了、、、清代花部等四种基本形式。
中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧
元代以元曲闻名于世，元曲分为散曲和杂剧两种。元杂剧，是以金院本、诸宫调和宋代说话为三大主要渊源，同时吸收融汇了前代戏剧、曲艺等各种文学艺术的营养成分而形成的一种新戏曲。
元曲四大家：关（汉卿）、白（朴）、马（致远）、郑（光祖）
四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》白朴《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》
四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》王实甫《西厢记》白朴《墙头马上》郑光祖《倩女离魂》
精品资料
你怎么称呼老师？
如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？
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教师的教鞭
“不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
“太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
折、楔子和本
杂剧剧本一般一本四折，外加楔子。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。
折，既是剧本情节的一个自然段落，又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程式的套数构成。
楔子，篇幅比较短小，位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的 介绍或交代，其作用相当于引子或序幕。也有放在折与折之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后来的过场戏相类。
一人主唱，一唱到底，一韵到底。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戏，女角主唱的叫旦本戏。
角色行当
元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。
旦：女角，正旦，副旦，老旦，花旦，外旦
末：男角，正末，副末，冲末。
净：一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女）
杂：上述三类不能包括的杂角。如卜儿指老年妇女，孛老指老年男性，孤指官员，洁指和尚，驾指皇帝等 。
“曲”、“白”、“科”
曲词
曲词是元杂剧的歌唱部分，杂剧曲词采用的是曲牌体，即由一个个固定的曲调连缀的组歌。杂剧剧曲是有严格要求的，一本四折，四个套数，每个套数有一个固定的宫调。共九个宫调，即所谓的“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、钟吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。
宾白
元杂剧中的道白。道白的样式很多，除了对白、自白，还有“带云”（歌唱中的附带说白）、背云（旁白）、内云（后台人员或角色与台上角色的对话）等。
科范
元杂剧的科范有两种指义：一是动作表演，而是规定某种特殊的情感表演，如“做哭科”，二是指某种特定的舞台音响效果，如《窦娥冤》中的“内做风科”。
题目正名
元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或者四句对偶句总结全剧内容，交代剧名。一般取末句作为全剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
如《窦娥冤》题目为《秉鉴持衡廉访法》，正名为《感天动地窦娥冤》，简名为《窦娥冤》
中国古代戏曲常识
散曲分为小令和套数。
小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。由一支曲子构成。如【越调】天净沙·秋思
套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。如【双调】夜行船·秋思