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叶嘉莹《唐宋名家词赏析》
叙 论
一般说起来，诗与词在意境上有相似、相通之处，也有相反、不同的地方。王国维在《人间词话》中曾说词“能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。”他说词能言诗之所不能言，表达出诗所难以传达的情绪，但却也有时不能表达诗所能传达的情意。换句话说，诗有诗的意境，词有词的意境，有的时候诗能表达的，不一定能在词里表达出来，同样的，有时在词里所能表达的，不一定在诗里
能表达出来。 比较而言，是“诗之境阔， 词之言长”， 诗里所写的内容、意境更为广阔、更为博大，而词所能传达的意思是“言长”，也就是说
有馀味，所谓“长”者就是说有耐人寻思的馀味。缪钺先生在《诗词散论·论词》中，也曾说：“诗显而词隐，诗直而词婉，诗有时质言而词更多比兴。”为什么诗与词在意境和表达方面会形成这样的差别和不
同，我以为其既有形式上的原因， 也有写作时语言、 环境、背景的原因。我们先说形式上的原因， 如果以词跟诗歌相比， 特别是与五言古诗相比，二者之间便有很大的不同，像杜甫的《赴奉先县咏怀》、《北征》这样
的长篇五言古诗，它所叙述的内容这样博大、这样样质朴，像这种风格和意境，在词中是没法传达的，因为词在性质上本是配乐歌唱的歌词，
它有音乐曲调上的限制， 从来就不能写出像 《北征》、《赴奉先县咏怀》这样长篇巨幅而波波澜壮阔的作品。 另外，在形式上的字句和音律方面，诗一般流行的是五言和七言的句式， 通篇是五言和七言， 字数是整齐的，
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押韵的形式都是隔句押韵，即第二、四、六、八句押韵，形式固定。而
词的句式则长短不整齐， 每句停顿的节奏不尽同。 一般说来，诗的停顿，五言诗常是二三或是二二一的节奏，七言诗常是四三或二二三的节奏，
像“玉露——凋伤——枫树林，巫山——巫峡——气萧森”。 可是在词里，不仅是词句的字数是长短不整齐的， 而且在停顿节奏方面也有很多不整齐的变化，就算是五字或七字一句的，其停顿也有时不同五言或七
言诗的停顿。 即如五言的句子会有一四的停顿或三二的停顿， 七言的句子会有三四的或三二二的停顿。当然，词里面也会有与诗相同的停顿。
这两种不同的停顿方式有两个名称， 凡最后一个停顿的音节是单数的与诗相同的，我们把这样的句式称之为单式；最后一个音节是双数的，则称这样的句式为双式。总之，词与诗比较，在句式上，词的字数是不整齐的，而且停顿也富于变化。唐五代北宋词的句法与诗还比较相近，而后来长调出现，句式就更多变化了。一般说来，一个词牌里单式的句子较多，这个调子就比较轻快流利，若又是押平声韵的则更是如此。而双式句子较多，这个调子则比较曲折、委婉、含蓄。我们试举出两首词来一看，例如：
苏东坡《水调歌头》
明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风
归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
再例如：
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周邦彦《解连环》
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨
收，雾轻云薄。燕子楼空， 暗尘锁、一床弦索。想移根换叶， 尽是旧时，
手种红药。 汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。
请注意周邦彦词的句式，如将之与苏东坡词相比较，苏词“今夕是何年”、“何似在人间”、“高处不胜寒”、“起舞弄清影”，凡五字句都是二三的停顿， 而周词“嗟情人断绝”和“似风散雨收”等句却是一
四的停顿，另外如“信妙手、 能解连环”与“暗尘锁、 一床弦索”等句，则都是三四的停顿。不仅如此，在周邦彦这首词中，长句中多有一个领
字，一个字单独停顿，引起后面一段叙述，如“嗟情人断绝，信音辽邈”，“想移根换叶，尽是旧时，手种红药”，“把闲语闲言，待总烧却”。
可见在形式上，词不仅在每句字数方面有长短不同，而且一首词中可以融合单式和双式的句法变化，而诗却只有二三、二二一和四三、二二三的单式停顿，变化少。这样一对比便可知道，词的句法变化多，从而增加了词的委婉曲折的姿致，有利于传达委婉曲折的感情。这当然是最简单的说明。有的人要问，不仅是词里才有不整齐的句子，诗里面也有杂
言的形式