文档介绍：压限器的使用方法
压限器的使用方法
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压限器的使用方法
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压限器的使用方法 ( 申精 )
因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的
新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．
顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备
输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：
减小动态冲击。录音过程中压缩动态。平衡音量。保护功放、音箱等。制作特殊效果。减小
非音乐信号中的噪声。
调试过程中：
1、THRESHOLD 门限电平。调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过 0dB 。
2、 RATIO 压限比动态信号被压缩的量。如打到 2： 1 时，输入为超过门限电平 40dB 输出公
为20dB ，也就是动态被压缩了 1/2. 一般当门限为 0dB 时，压限比应为 10:1 。当门限为 -20dB 时，压缩比建议为 2： 1 以上。在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果
压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、
声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩
器使用 ,一般将压缩比设定在 3： 1 左右，作为限制器使用时
,应将压缩比设定在 8 ： 1左右 . 能
保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，
避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼
力。
3,ATTACK 压缩起动时间 .压限器从输入信号到压缩开始之间的量
(时间 )。为保护功放，应
最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间 .压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些
生气，建议为适中。
5、 INPUT OUTPUT
输入、输出电平量。
建议为 0dB
6、 GAIN REDUCTION
输入衰减量。
7、 STEREO LINK 连锁按键。双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、 BYPASS 压限使用 /旁路。
音频压限器在晚会中的使用
音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号
的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在 10 ： 1至 20： 1 之间，阈值电平
.
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则由输入电路的动态范围来确定。压限器的阈值电平将取决于信号电平的峰值，而不取决于信号电平的平均值。并且其动态时间与恢复时间也定得极短，以使之在大峰值信号出现时，
能迅速将其限制在过载电平以下。由于压限器的压缩比很大，在其进行压缩状态时，它对音
源信号的保真度还是有影响的，所以它只是一种对意外大电平冲击的临时补救措施。在正常状态下，压限器应处在不工作状态。它一般都是配置在调音台，均衡器之后，以使之对音源动态的压缩处理效果更自然。
使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽
略的是－－压限器的使用不能让听众听出 “痕迹 ”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果
你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失
败。
那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？我仍然以人声举例：
当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的
经验是：启动 60ms 左右，恢复 150ms 左右，阀值 -20db 左右，压缩比为 4：1或6 ：1 。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。
当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。
在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并