文档介绍：浅论古筝摇指与音色的构成
浅论古筝摇指与音色的构成
筝是我国古老的一件民族乐器瑰宝，华夏之声，它的历史源远流长，具有很高的文化内涵。早在两千多年前的春秋战国时期，筝已经产生并流行在秦地（今陕西省一带）。古筝作为弹拔乐器，其最突出的特点是以手指弹弦奏出由点与点的连接组成的乐音流动来延展音乐。在弹奏长时值音符或歌唱性旋律时，单纯靠弹弦振动后自然衰竭过程中延长，无法保持声音时值的充分和乐音的连贯。它是古筝各种演奏技术中一种非常重要的技术，也是古筝旋律线和节奏最强的一种技法，能使古筝的音色变得更加声势浩大，铿锵有力，突出古筝急促明亮的音色。
1 不同筝派的摇指方法及演奏特点
（1）河南筝派摇指：主要是大指大关节运动为主的快速“托”、“劈”，河南传统摇指法用这种方法演奏。在演奏中注意前臂、腕部 和大指的掌指关节运动有机结合，采用手腕的前后摆动带动大指，演奏声音效果坚实有力，正体现了河南筝曲风格明朗粗纩，泼辣高亢的特点。例如在河南筝曲《汉江韵》第二段慢板中就能很鲜明的听见。
（2）山东筝派摇指：主要以大指小关节运动为主的快速托、劈叫做小摇奏法。在演奏时以大指的指关节为轴，迅速往复运动产生弹拔力，这种方法更不容易持久，学****者需要有刻苦的精神才能掌握好。山东筝曲取材于板头曲（大板曲）和牌子曲（小板曲），音调刚劲有力、华丽明快，音韵铿锵悠扬，例如筝曲《庆丰年》，取材于山东老八板音调，其中托劈技法弹法要求触音坚实有力，清晰、明亮。
（3）浙江筝派摇指：主要是把右手小指支撑在前岳山处，也称扎桩摇。食指侧面顶住大指假甲根部，以小指为轴心，手腕转动带动手指快速连续托劈形成的大指摇。其演奏特点是速度快而密，力度强而均匀，能强也能弱，浙江筝曲主要由丝竹乐、套曲和民间小调等发展而来，音乐风格淡雅含蓄，流利华美。在1935年刊印的杭州国乐研究社的筝谱《将军令》中写到：“摇：大指于一弦上一挑一拖，连而不断，以圆为妙”等，这首具备合奏的特有气势的曲子是根据琵琶轮指的特点来创建的古筝摇指这一特技。
2 构成摇指各种音色的要素
（1）触弦点对摇指音色的影响：触弦点是指在古筝的有效弦长中，手指与琴弦接触的位置。在古筝弹奏中，有两个基本的触弦点，而这两个点上的发音有着明显的音色区别，这两个基本的触弦点一个是在距岳山约一寸的位置，与前岳山的方向基本是平行的，前后呈一条直线。在这个点上弹奏，音色明亮，坚实。例如乐曲《溟山》第五段摇指演奏中，基本是在这个触弦位置摇奏，其颗粒性稍强，旋律线变化不大。另一个触弦位置约在前梁至筝码的二分之一处左右的弦上，在这个点上弹奏发音，音色柔和，余音较长，古筝的伴奏声部或为了变化音色时多在此触点演奏。如乐曲《春到湘江》摇指段，旋律性比较强，强弱起伏也随旋律的变化而起伏，因此演奏这段摇指尤其要注意音色的变化，不能每个音都靠近岳山，可以适当随强弱的变化往三寸弦位走，这样的音色比较柔和优美，也表现出了湘江流水美好的画面。
（2）力度对摇指音色的影响：由于发源力和发力的动作的不同，力度大小也相应会有各种变化，大致可分为：
1）手腕动作带动摇指的力度：一般摇指演奏较柔和优美的旋律时大多用此类演奏法，古筝有很多