文档介绍：油画家目录介绍油画家的起源油画家在中国的历程 “油画家”〔 Oil painter 〕, 是指专门从事油画艺术创作与研究的美术工作者。 年, 僧侣西奥费尔· 鲁济罗斯写了有关油画论文《多样化的艺术形式》,在这篇论文中,他介绍了亚麻仁油和阿拉伯树脂的使用方法。 13 世纪末在英伦三岛出现过类似油画的绘画。14 世纪末,尼德兰的两位画家凡· 爱克兄弟( 杨·凡· 爱克及其兄胡伯特· 凡· 爱克)找到了一种简便的用油溶化颜料作画的方法,创作了纯粹的油画。美术史家虽不能断定凡· 爱克兄弟是油画的发明者,但至少他们是在前人基础上找到了一种理想的以油脂为主的绘画媒剂配方。凡· 爱克兄弟发明的调油技术, 据说是用一种“白布鲁日光油”和亚麻仁油混合在一起作画,用它们调和他在坦培拉绘画中使用过的颜料,发现效果很好。意大利最早研究并掌握油画技法的画家安东奈洛·达· 梅西纳( Antonueuo De Messina 1430-1479 )据说是在去尼德兰了解到凡· 爱克兄弟的油画技法之后,回到威尼斯传授油画颜料使用方法的。自此油画家随着油画作为一个独立的画种,在欧洲大陆的流行而产生。油画家在中国的历程初入中国中国油画家的出现源于康熙年间,传教士郎世宁、潘庭章、等以绘画供奉内廷, 从而把西方的油画技法带入了皇宫; 雍正, 乾隆年间, 宫廷的包衣〔满语即奴仆〕受命于皇上,向传教士学习油画,但并未留下一些痕迹。到了 1840 年鸦片战争爆发,中西文化大冲撞,民间的画坊、画馆兴起,画技亦得到了改善。但此时由于画工的地位低微, 文化素养也有限。清末维新变法后,许多青年学子先后赴英、法、日本等国学习西洋油画, 有油画家: 李铁夫、冯钢百、李毅士、李叔同〔弘一法师〕、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文梁、潘玉良、庞薰琹、常书鸿、吴大羽、唐一禾、陈抱一、关良、王悦之、卫天霖、许幸之、倪贻德、丁衍庸等。这些油画家归国后带来了西方及日本先进的教学方法及理念,如 191 1 年西洋归国的周湘创办了中国第一所美术学校; 1912 年刘海粟创办上海图画学术院,并第一次起用人体模特写生; 1919 年任教育总长的蔡元培先生倡导开办了第一所国立美术学校-- 北京美术学校, 1927 年,中央大学开设艺术科〔徐悲鸿任主任〕; 1928 年杭州创办了第一所大学制的国立艺术院校〔林风眠任院长〕等。处于这一时期的中国正是战火纷飞的年代,没有稳定的社会环境,油画家颠沛流离。国难当头,很多油画家用绘画作武器,反映战事,揭露暴政,如王式廓的《台儿庄大血战》,唐一禾的《胜利与和平》, 司徒乔的《放下你的鞭子》等。一些油画家因战事远赴西北、西南等少数民族地区, 创作出了如《负水女》吴作人,《哈萨克牧羊女》董希文等佳作。在“新美术必须与人民结合”的观点的影响下,写实主义一统天下,风景、静物、人物等题材被冷落。这个时期的油画家诞生了一批革命历史画, 如胡一川的《开镣》、王式廓的《参军》、罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、李宗津的《飞夺芦定桥》、艾中信的《过雪山》等。全盘苏化随着群众运动的展开, 中国油画进入了“全盘苏化”的局面, 以契斯恰柯夫教学体系为核心的油画教学迅速成为我国油画的单一教学体系,并培养了一批油画骨干力量。此后, 一批油画家在“民族化”精神的扩展中对单一的油画体系进行了突破, 形成了罗工柳的《在井冈山上》, 李化吉的《文成公主》, 袁运生的《水乡》, 徐坚白的《旧居前的留念》等作品。 1964 年林彪、江青等对文艺界进行了一场文化扫荡。不少油画家的作品被洗掠一空, 钟涵的《延河边上》、杜键的《在激流中前进》、李化吉的《文成公主》、秦征的《家》等都以莫须有的罪名示众批判,并被破坏殆尽。另一方面,随着油画成了造神的工具,《毛主席去安源》成为其时典型之作,印刷量在当时达一亿张以上。此时,部分青年油画家开始崭露头角,如陈丹青、沈家蔚、陈宜明等。代表作品有:《永不休战》、《黄河颂》、《泪洒丰收田》、《我为伟大祖国站岗》等。文革之后,是文艺的开放期,各种形式的画会风起云涌,油画家们的绘画形式也变得丰富多样。其中罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》、闻立鹏的《大地的女儿》、詹建俊的《回望》等都是这一时期的佳作。在最初的艺术喷涌期过后,油画又走到了一个新的十字路口,中国画坛迫切需要更现代,更新鲜的空气。其中胡悌麟、贾涤非的《杨靖宇将军》, 苏笑柏的《大娘家》,俞晓夫的《我轻轻的敲门》等作品,在当代意识的关照下对主题性绘画作了新的开拓。然而,虽然文化的禁锢已经解除,但由于各种原因(主要是经济上的原因),大部分油画家的眼界与思维尚未完