文档介绍：中国戏剧史（新剧）
影视传媒类艺考专业基础课
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第一个十年
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精品资料
你怎么称呼老师？
如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？
你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？
教师的教鞭
“不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘 ……”
“太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
中国的话剧从无到有，在不断的革新中，完成了由写意之旧戏曲到写实之现代话剧的转变。
第一个十年的话剧，关注时局、人生和社会现实，也不断尝试丰富其艺术手段；
既引进了现实主义表现手法，也引进了现代主义手法；形成了较为完善的演出机制，建立了新的戏剧美学原则和表演体系、模式。
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一、由“文明戏” 到“爱美剧”
文明戏：又称“新剧 ”或“文明新戏”，是中国话剧运动的第一阶段。
以言语、动作为主要表现手段。
注重布景、道具、化妆、表演等的写实性。
辛亥革命前，以宣传革命的政治戏居多 ；
辛亥革命后，以家庭伦理戏居多。
因其后期内容过于庸俗化、商品化，及“幕表制”过于随意的非专业演出方式，“五四” 前夕走向衰落。
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春柳社 留日学生 可视为最早话剧团体之一
1906年底，曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩、吴我尊、马绛士等一批留日学生于日本东京发起成立。中国人表演话剧。
剧目：《茶花女》《黑奴吁天录》
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（左）：李叔同（息霜）与曾延年（孝谷）在《茶花女》后台
（右）：春柳四友（欧阳予倩、吴我尊、马绛士、陆镜若）
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（左）：李叔同（息霜）《茶花女》中 饰 玛格丽特 剧照
（右）：弘一法师1920年在杭州（时年41岁，已受戒一年）
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陆镜若肖像及剧照 欧阳予倩肖像及剧照
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