文档介绍：色彩(sècǎi)的混合
1）加光混合
属于投照光的混合。将光源体幅射的光合照一处，可以产
生出新的色光。从投照光混合的实验中可以知道；朱红、翠绿、
蓝三种色光是原色光，而互补色光依照一定的比例(bǐlì)混合，
可以得到白色光。
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2）减光混合
指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反
射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的能力也不同。色
料混合之后形成(xíngchéng)的新色料，一般都能增强吸光的能力，削弱反
光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混
合前的色料的反光能力的平均数，因此，新色料的明度降低了，
纯度也降低了，所以称为减光混合。
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3）颜料的直接混合
色料直接混合的三原色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和
蓝（绝对不含黄和红色，如天蓝。不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以调出若干三间色，其中
橙、绿、紫是典型的间色。减
光混合的纯度往往不够高，尽
量直接使用调色盒里纯度更高
的颜色(yánsè)，而不要去调色。三原
色混合出新色称为复色。复色
种类很多，纯度比较低，色相
不鲜明。三原色可以调出黑色
或深灰色。一原色与相对应的
间色可以依均等的份量调出黑
色或深灰色，这两色就被称为
色料互补色。
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4）透明色料的叠置
水彩颜料、油墨．彩色玻璃纸等透明度较高的彩料，被称为
透明色料，它们的叠置，如同颜料的混合，可以得到新的色彩。
和颜料直接混合一样，三原色是红、黄与青，主要(zhǔyào)三间色是橙、
绿、紫。与原色相对的间色为互补色。
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5）中性混合
指混成色彩既没有提高，也没有降低的色彩混合。
   
中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合。
   
色盘旋转混合：
把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，
旋转之，即呈浅灰色。把品红、黄、蓝涂上，或者把品红
与绿、黄与蓝紫、橙与蓝等互补色，只要(zhǐyào)比例适当，都能
呈浅灰色。
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色的空间视觉混合：
把不同色彩的以点、线、网．小块面等形状交错杂陈地画在
纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。
    空间里都有形体的***，同样都有色的空间混合，这是由眼
睛的感觉方法所决定的。印象派就遵循这个规律，创作了不少点
彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳光感和空气感均表现得很好。
    网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理，借助大小疏密(shū mì)
不一的极小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色彩。
    装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多
的色，以此来丰富设计的色彩，增强作品的力量。古代的镶嵌画
便是先例。
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色彩(sècǎi)的对比
当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系，简称色彩对比。
色彩对比的概念：
对比出色彩应有的差别，是色彩对比的目的。但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，线与线比，形与形比的道理一样，否则就失去(shīqù)了比较的可能性。在色彩这个范畴内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到准确的结论。 比较的结果，差别应是清楚可见，如果差别甚微，或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些色彩的明度、色相与彩度基本或完全相同。从概念的角度说，基本相同的色彩放在一起应称为色彩的同一与重复，而不能称为对比。
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在构成色彩对比诸条件中，色彩间的差别是最基本的。由于
色彩差别有其普遍性，因此色彩对比也有其普遍性。为什么色彩
差别有其普遍性呢？
    （1）由于在同一光源的光线照射下，物体受光的角度、距离
和受光的强度各不相同，因而同一物体的各个部分受光的角度、
距离、强度等也不尽相同。
    （2）不同物体的不同部位，即使照上相同的光，它们反光的
明度、色相与彩度也不相同。由于光线千变万化，它们的反光则
更加千差万别。
    （3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角
度各不相同，即使它们反的光相同，也会产生不同的色彩感觉。
    （4）发光体处在运动变化之中，因而造成(zào chénɡ)了色彩的变化。例
如太阳光照，因地球的自