文档介绍：流水拍摄以下面的图片为例, 在拍摄前应仔细考虑被摄构图中岩石、植物等深色景物与流水、天空等浅色部分之间的比例关系。该构图画面中,深色部分与浅色部分基本上平分秋色,整个画面按灰度影调来计算,大概为 50 %灰度,大大超过数码相机正常测光 18 %灰度标准,这样的结果会导致相机误认为构图画面比较暗, 需要将较暗的物体达到正常影调,就自行做出增加曝光补偿的决定,最终就看到图 2 的结果:岩石、植物等深色景物虽然曝光正常, 但流水、天空等浅色部分已经严重曝光过度, 失去了固有的细节和质感, 前后层次的立体感也消失殆尽,显然与我们想像中要表现的效果相去甚远(图 1 )。错误的曝光,重点突出了岩石和植物,而流水失去了原有的细节尼康 D1X 1/5s 焦距: 20mm ISO200 多区平均测光解决的方法是将平时较多使用的多区平均测光改为中央重点测光或点测光, 测量的对象最好选择既有白色流水又有黑色岩石的地方(或处于阴影中的流水), 且两者的比例最好控制在 1:3 ~ 1:4 左右, 然后将镜头推向长焦端, 让测量的区域完全充满取景框, 这时画面中白色和黑色混合起来估计约为 18 %的灰度。虽然植物和岩石在最终的画面中会显得比较深暗, 但流水的质感得到了很好的展现, 蓝天的色彩也显现出来了, 特别是透过树枝的缕缕阳光, 薄薄地洒在流水上的光影效果, 明暗跌宕起伏, 柔美而富有诗意(图2)。如果依然使用多区平均测光,则需要减少更多的曝光量,方能达到这样的效果。正确的曝光,流水薄纱般的质感得到很好的展现尼康( Nikon ) D1X 1/5s 焦距: 20mm ISO125 中央重点测光问题二: 水平面的位置在哪里最好? 拍摄风光照片时不可避免地会碰到一个比较难处理的问题, 那就是地平线。尤其是在拍摄以天空为背景的海面或草原时,一条笔直、毫无韵律的直线横穿画面, 若处理不当就会严重影响画面美感, 拍摄以水为主题的风光照片当然也有同样的问题。通常的解决方法是利用黄金分割法, 把地平线放在黄金分割点上, 也就是把画面纵向大致平均分成三份, 地平线就位于这上下两条平分线上, 至于到底是上黄金分割线还是下黄金分割线,则要根据表现的重点是上面的景物(天、植物等)还是下面的景物了(地面、水面等)。除非特别的要求,最好不要将地平线倾斜放置或置于画面正中部。将水面放在图片下三分之一的位置, 对展现前景和背景的丰富层次非常有利尼康 D1X 光圈: 快门: 1/250s 焦距: 35mm ISO:125 多区平均测光风景照片中常见的模式,交待的要素最多尼康 D1X 1/20s 焦距: 35mm ISO180 多区平均测光问题三: 如何提炼画面的精华? 许多数码摄影爱好者在拍摄自然水景时往往被景色深深吸引而激动不已,进而产生“全部拿下”的想法。但这样往往事与愿违,这种“贪得无厌”的思想常常会导致拍出的照片不尽如人意, 其主要原因就是构图显得松散, 将许多不需要的要素都吸纳了进来, 没有突出主体的特点。“绘画是加法, 摄影是减法”, 因此, 要善于对自己看到的画面进行大刀阔斧的裁剪, 提炼出最需要表现、最值得表现的部分。图 4~6 中,图 4 交待的要素最多,但稍显杂乱。通过我们的观察, 透过湖面的斑驳陆离的湖底和水边的树木非常漂亮, 于是加以提炼, 得出这张特殊构图的照片, 显然比图 4 效果要好出许多。图5则是选择 200m m 的长焦镜头,对图6 的空间和多余部分进行“裁剪”后, 重点突出了湖底和植物枝叶。特别是画面中湖底的色块很大, 展现出最有特色的自然奇观。画面构图特意偏左,不仅交待了环境特色,更增加了画面纵深感, 形成了具有层次变化的画面。这种构图方法表现细腻,传达的重点信息实际上比前两者的多。画面构图更加紧凑,重点突出,细节丰富尼康 D1X 1/40s 焦距: 85mm ISO200 多区平均测光根据水面环境加以提炼后得到的具有特殊构图的照片, 显然比上图效果好许多尼康 D1X 1/30s 焦距: 200mm ISO125 多区平均测光问题四: 横向构图还是纵向构图? 纵向构图对横向幅度较小的流水表现较好, 横向构图拍摄的画面处理不当会显得比较呆板, 不妨把主体放在左或右的三分之一处。图 7中, 左侧的栈道从左下部向右上部延伸到画面中部, 自然地消失在前景流水的岩石后,将视觉的趣味中心引导到流水的位置。尼康 D1X 1/3s 焦距: 24mm ISO125 多区平均测光可选择有节律的物体陪衬横向构图的水流尼康 D1X 1/5s 19mm ISO125 多区平均测光纵向构图对落差较大的流水颇具表现力纵向构图可拍摄横向幅度较小的流水正面, 如图 8, 从山崖岩石间流