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“笔笔俱到”写到极端的字未必是好书法.doc

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文档介绍:“笔笔俱到”写到极端的字未必是好书法.doc“笔笔俱到”写到极端的字未必是好书法?







我们在初学写字的时候往往按照唐楷来练习,一点一画都力求饱满,古人常夸赞某某的字是“笔笔送到”云云,稍为有一点不足即认为这是一种缺陷。这种要求没有缺陷的追求就是一种极端化的追求。那么写字需要将笔画写到极端吗?是不是笔笔都写到毫无破绽的字才是最好的字呢?我认为答案是否定的。







俞和临兰亭序局部


我们来看兰亭八柱中有一幅我们浙江老乡俞和写的兰亭序,写的可谓一丝不苟,字字饱满,毫无缺陷。他的字是学赵孟頫的,八柱兰亭中也有赵孟頫所临的兰亭序,赵氏又是学王羲之的。在兰亭八柱帖中赵氏所临兰亭要比冯承素所摹的神龙兰亭更加饱满。然而现在我们公认为比较这三幅作品的结果是:冯摹最好,赵临差些,俞和的更差些。我们再


来想一个事情:王羲之的兰亭序帖中有 20 个之字,每一个


都写得不同,那么王羲之为什么不按照其中写得最饱满的那


一个去写呢? 20 个之字都不同, 那么其中必定有许多笔画是


写得不够饱满的,而我们后人为什么还去称赞它呢?


前几天一位美院书法研究生毕业后从事社会教学的朋友说起,他一般不建议学生在初学阶段临写柳公权的楷书,








因为柳体的用笔是作出来的,弯弯绕太多,此法容易将字写


死。这使我想起我自己学书之初特喜欢柳体, 却总也临不好,后来见到一位战友临得很像,便问他这个字是如何写出来的?


他说老师教他们在转折之处要有笔的绞动,转几个弯,且行笔要慢,几个行笔的步骤都要一一表现出来方可。我试了以后感觉这个方法虽然能够写出柳体这样有形体感的字来,却失去了写字的意趣,于是就放弃学柳体了。虽然当时只是自己不喜欢,却也没觉得这种写法有什么不对。后来经过多年实践、体会,逐渐意识到柳体虽然很有个性,风格也很有精神风貌,但它的写法已经在一定程度上走向了美术体的程式,所以在我的心里是将柳书作为类美术体来看待的。前些天看


到邱振中先生写的文章 《古代书法作品赏析丛札》 中也提到:


唐人楷书技术精熟,点划肯定、准确、规范,结构匀称,可


重复性强,“具有匠人的一面”。说明他也是从中看到了唐楷中走向程式化的一种倾向。实际上要说最为精确、完美无疵的字体当属报纸上的楷体印刷体,它的字划也是用楷书形态


写成,每一点划精确无误, 真正达到了“增之一分则太肥, 减之一分则太瘦”的地步,这样的字只能是人工用千修百改而出,若每一次都是用徒手书写,任王羲之也根本写不出来。但这是书法吗?






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上传人:山清水秀 2021/12/4 文件大小:15 KB

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