文档介绍：第二章--家装设计风格与演化
第二章 家装设计风格与演化
原始时期
穴居是当时的居住方式，早期穴居的平面形式都是圆形，可能是因为圆形平面成形容易，结构简单，稍后有了矩形平面的穴居呵房屋，也有了圆形和矩形相接的处理方式。原始时期的房屋组织比较简单，但仍作了空间上的划分。以西安半坡的半穴居圆形屋为例，在入口部分两侧有短墙,分隔出一个小型“门厅”，便于进出燃料和灰烬；火坑的一侧是则是做饭和储藏空间。
原始时代的建筑已有简单的装饰，如半坡遗址的房屋有锥刺纹样，牛河梁神庙的墙壁上有彩绘图案和泥塑。至新石器晚期，室内装饰又有新发现。河南陶寿遗址的白灰墙面上有刻划的几何图案；山西石楼、陕西武功等地的白灰墙面上还有用红颜色画的墙裙等。
原始时代的工艺品，既具实用性，又具艺术性，但几乎都以实用为主要目的。正因为如此，它们都不以室内陈设的面目出现，而表现为各种生产、生活用具或器物，其中以陶器最为普及。综观已经出土的陶器，流行的色彩有黑、红、黄，图案则有平行条纹、波浪纹、网纹、
形、亚字形、回字形等，此时的建筑中中柱消失，开间已经变成奇数，而且对于空间的功能分区也越来越受到重视，回廊和庭院式布局已经普及，高台建筑又开始兴起。此时的“台”一般用夯土分层筑成，台呈阶梯状，逐层收小，台顶建造建筑。
春秋战国继承了前代的建筑技术，但在砖瓦及木结构装修上又有新的发展。随着制砖、制瓦技术的提高，还出现了专门用于铺地的花纹砖，燕下出土的花纹砖有双龙、回纹、蝉纹等纹饰。木结构的装修装饰也逐渐丰富，此时的彩饰已经不是简单的平涂，而是初始的彩画了。
2、分析明清时代室内与家具设计的异同点。
答（1）明清时代家具的异同
中国古代家具的发展源远流长。早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具。自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。特别是到了宋代，家具结构上的科学性和装饰上的多样化，无论在制作技术和审美意识上，都为明清家具艺术高峰的到来积累了经
明代家具的风格特点
明式家具，是中国家具史上的黄金时代，其材料、工艺、造型等都达到了完美的境地，被世人誉为“家具明珠”。清式家具同样成就辉煌，既赓续明代的气势和艺术特点，又创建了有别于前代的风格，更为世人垂青。
造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。明代的家具，其局部语句不的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、帐子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔的匀称、协调。并且与功能要求极其相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
结构严谨做工精细
明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、卷口、矮老、霸王
枨、罗锅枨、卡字花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构有很高的科学性。
装饰适度、繁简相宜
明代家具的装饰手法可以说是多种多样的、雕、镂、嵌、描都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是绝不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，做小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡字花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
木材坚硬、纹理优美
明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外同时不加漆饰，不作大面积的装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。
明代家具的风格特点，概括起来可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。这四个特点不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。
清代家具的风格特征
清代家具经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以致形成为自己的独立风格，这当然有他特殊的背景与经历，乃至独立存在的特色。
造型上浑厚庄重
这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体