文档介绍：古诗词中词句的引用化用与创新
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古诗词中词句的引用、化用与创新
百花争艳有雷同，诗词一家总相似，古为今用本无心，岂可妙语不相逢！
这几天跟于丹重温中国文学史上最美古诗词，有很大的感触，原来我们一直激赏、赞叹不止的美丽诗文，很多都是引用、化用前人的一些文字和意象重新组合创作而成。
我先要指出的是，今天这里所说的意象化用，不包括一些古诗词中已经约定俗成的表达模式，如梧桐、芭蕉、雨点、杜鹃、凭栏、夕阳表达忧伤、怅惘、悲凉等情绪，也不包括一些用典如接舆、五柳、相如赋、东床等。
因为是随笔，所以化用和创新的例子并不严格分类，只一一列举。
在感叹好花不常，无人同赏时，唐代刘希夷在《代悲白头翁》一诗中写道：今年落花颜色改，明年花开复谁在？（最后一句更是了得“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。刘希夷为保此句版权，不幸为其舅宋之问害死。）到了北宋，欧阳修在《浪淘沙》里将其化用为“今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？”
我们都熟悉史上最有才情南宋女词人李清照《武陵春》里的一句“物是人非事事休，欲语泪先流”，这句话从何而来？在我看来，应该是北宋欧阳修《玉楼春》里的“尊前拟把归期说，欲语春容先惨淡。
”但是李清照的词写得比欧阳修更真切感人，此句应是青出于蓝而胜于蓝。
在某些状物描写的细节处，一些博览群书的诗人也创造性地应用了前人作品的表达法，比如写绿荷在秋风中摇曳的景象，秦观在《虞美人》中有诗云“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风......柳外一双飞去、却回头。”显然，秦观化用了杜牧《奇案郡中偶题二首》的两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”
唐朝温庭筠《更漏子》有一句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，写思妇听到三更梧桐雨，孤枕难眠，听雨到天明。这一声声梧桐雨滴到南宋，蒋捷在《》中化成了“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”，将思妇闺情大化为人世沧桑。人生多少悲欢都变成流不断的阶前雨滴。
还是这个蒋捷的《》，毛泽东深解其味。“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”，毛泽东在《》中第一句就化用了这句诗词，将其改为“西风烈，长空雁叫霜晨月。”一改原句沉郁伤怀之情，用西风晨月、寒霜断雁为英雄主义的豪情壮志做铺垫，以引出下阕“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”，此为欲扬先抑。
苏轼在《吉祥寺赏牡丹》一诗中有云“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”，黄庭坚在《南乡子》一词中自我调侃，将其改为“花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁”。古
影子。
月亮也总让人联想起纯净、高洁的品格。南宋词人张孝祥在贬官北还时，途经洞庭湖。他眼中的洞庭湖，水波不兴、恬淡静谧，他心中的月亮，冰清玉洁、明亮浩瀚,正如诗人的胸襟和品格：素月分辉，明河共影，表里俱澄澈......孤光自照，肝胆皆冰雪。这些诗句让人联想起王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。两处异曲同工，两人心心相映，只是穿越了几百年的时空。
夕阳也被古人千百次借用，来抒发离愁、乡愁。
龚自珍在《己亥杂诗》中有云：吟到夕阳山外山，古今谁免余情绕？“夕阳山外山”，多么富有诗意、色彩和层次的画面！近代集诗词、音乐、书画、佛学一体的大师李叔同在《送别》一诗中借用这句诗词，谱就一首经典校园名曲传唱至今：长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。无论何时唱起，心中都是带着凄凉的温暖和缠绵。
我们再看看北宋王禹x的一首《村行》怎么写斜阳：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。“立斜阳”在柳永的词里便染上更多哀愁：念双燕，难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。纳兰性德在《浣溪沙》哀悼亡妻，也引用了此句：萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。默默站立在夕阳的余晖中，本身就意味无穷。
隋炀帝杨广有《野望》诗云“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂”。北宋秦观在《满庭芳》中将其化用为“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”两人相隔五百年，竟能看到相同的景象，发出相同的感慨。真是“青山依旧在，几度夕阳红”！
流水让人想到时光飞逝、韶华不再，因此，除引发愁绪万千外，还能催人奋发。
李白在《古风》中写到：黄河走东溟，白日落西海。逝川与流光，飘忽不相待。这诗马上让人联想起王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。“子在川上曰，逝者如斯夫”，流水像日子一样一去不返，我们还是抓紧手上的每一天，奋发努力，更上一层楼吧。
类似的诗句还有编入汉乐府的无名氏所做《