文档介绍：第八章-音源结构特性与拾取
教学重点、难点：
语音的发声特性；各类节目的拾音、要求。
教学准备：
各类型演出拾音示范盘〔VCD〕
一：舞台拾音的工作要求
在音乐演出中，艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声，其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化，成为具有电声音响牲的重放声，要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求，就必须注意以下几点：
，娴熟掌握扩声技术。
2. 在演出中注意听感训练，确立乐器和入声的最正确音响概念和监听标准。
3 要掌握不同风格音乐特点及表现形式，对作品深化理解，对演奏和演唱的风格要熟悉。
4. 要理解并掌握乐器和歌唱的发声，熟悉他的发声特征，掌握它的音色特征，以及演奏演唱中的难点，以便在拾音和调音中加以补偿和美化。
二、舞台拾音的原那么和方法
舞台扩声的重要环节是拾音，其质量上下直接影响扩声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声源声像，因声源的发声方法不同，辐射方法不同，拾音的效果会产生很大的差异。
拾音前要根据声场环境条件，声源发声特点以及所要求的效果，正确选定拾音方式，确定话筒的位置、高度、角度，一旦话筒的布置产生过失，拾取的信号就会产生失真，而这种失真是无法在调音中进展补偿的。所以，正确的布置和操作话筒是舞台拾音的根本原那么。
单声道拾音是扩声工作中的主要方法，它分为近间隔 拾音，中间隔 拾音、远间隔 拾音、单点拾音、多点拾音。
A：近间隔 拾音：
近间隔 拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
优点：进步信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、明晰、宽厚、接近原声。
缺点：间隔 过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和交融感。
常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音乐的演唱。
注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来确定话筒的位置、高度和角度。
B：中间隔 拾音：
中间隔 拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声音为直达声，早期反射声和混响声。
优点：声音明晰亮堂，具有临场感和交融感。
常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒放在舞台前沿，可一只或多只。
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
3、演唱或曲艺节目那么放在演员前方，角度表演者。
注意：防止串音。
C：远间隔 拾音：
远间隔 拾音是把话筒放在距声源2米左右，除拾取直达声外，还可拾取舞台的混响声及演出现场的环境气氛。
优点：拾取的声音具有空间感、交融感和临场感。
缺点：远间隔 拾音会增加混响和噪声，会影响语言明晰度。
常用：戏剧演出中的高声叫喊；群众集会中的全场声。
交响乐队演出中最为常用，把话筒悬吊于乐队前上方，覆盖所有乐器，拾取整体音响。
注意：强噪声环境使用使用强指向性话筒。
拾取环境气氛使用无指向性话筒。
布置话筒时注意高度和指向角度。