文档介绍：花鸟画历代名家集
历代花鸟画家辈出，如唐代薛稷的鹤、边鸾的孔雀、刁光胤的花竹；五代郭乾晖的
鹰，黄筌、徐熙的花鸟；北宋赵昌的花、崔白的雀、吴元瑜的花鸟；南宋吴炳的折枝、林
椿的花果、李迪的禽；元代李衎的竹、张守中的鸳鸯、王冕的梅；明代林良的禽，陈淳、
徐渭的墨花；清代朱耷的鱼、恽寿平的荷、华喦的鸟；近代吴昌硕的花卉等，皆一代名手，
绵延不绝。
薛稷（649－713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西南）人，名臣魏徵外孙。官至
太子少保、礼部尚书，人称“薛少保”。以书法名世，为书法初唐四大家之一。也擅画人
物、佛像、鸟兽、树石，画鹤尤其生动，时称一绝，李白、杜甫等都曾吟诗颂其画鹤。绘
画作品已无存。曹霸，谯郡（今安徽亳县）人。三国时魏高贵乡公曹髦后裔，官至左武卫
将军。画承家学，擅画马，亦工肖像。成名于玄宗开元年间，天宝末年曾修补《凌烟阁功
臣像》及画“御马”，技艺精辟，杜甫曾作《丹青引赠曹将军霸》推许之。今画迹已不传。
韩干，京兆（今西安）人，活动于玄宗时代。少年时曾作酒肆佣工，得王维资助，改
学画，十年而成。擅画肖像、人物、鬼神，尤精于画马。画马师承曹霸，但更重写生，所
画之马，壮健神骏，被誉为“古今独步”。现存作品有台北故宫博物院藏的《牧马图》册
页和美国大都会博物馆藏的《照夜白图》卷。《牧马图》画一虞官驾白马缓行，右侧为一
黑马，用笔纤细遒劲，色墨渲染得宜。此画曾经南唐内府及宣和内府收藏，并有宋徽宗题
“韩干真迹”。《照夜白图》画玄宗坐骑照夜白，也是流传有绪的作品。另有旧题《韩干
神骏图》卷，藏辽宁省博物馆，今定为五代人仿作。
韦偃，长安（今西安）人，寓居于蜀，擅画人物、鞍马及山水。虽承家学传统，但青
出于蓝。据记载，他画白川原牧马，马的姿态变化万千，穷极生动。今可以通过故宫博物
院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来了解其风范，该图绘骏马一千二百余匹、圉
人等一百四十余名，众马姿态各异，栩栩如生。此外，他所画山水，也对唐代山水松石的
变革有过重要作用。 边鸾，京兆（今西安）人。官至右卫长史。擅画禽鸟和折枝花木，亦
精蜂蝶，在花鸟画独立成科的过程中起到重要作用。***作品有《梅花山茶雪雀图》，图
录于《唐宋元明名画大观》。
刁光胤（约 852－935），名刁光，一作光引，长安（今西安）人。唐天复年间避乱入
蜀，留居 30 余年，卒于蜀。擅画龙水、竹石、花鸟等，一生作画勤奋，多为花鸟，为五代
著名画家黄筌老师，亲授其艺。***作品《写生花卉册》已被定为伪托之作。 黄居
寀（933－？），字伯鸾，成都人，黄筌次子。原在西蜀画院供职，后随旧主入宋。黄筌去
世后，黄居寀成为领袖人物，受到太祖、太宗的重用，他的画法也成为画院的标准，在宋
代宫廷中占了 90 余年的主导地位。其***作品有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》轴，
以细线勾出轮廓，然后敷重彩，层层晕染，感觉极为细腻，有富贵华丽之趣。
赵昌（？－约 1016），字昌之，广汉（今四川剑南）人。擅画花果，师事滕昌祐，有
“出蓝”之誉。喜画折枝花卉，擅长着色。作品***极少，故宫博物院藏《写生蛱蝶图》
卷传为其作品，专家多